视唱里面升降号怎么唱，视唱练或耳中升降北ldou号怎么唱如多或dou
来源：整理 编辑：八论文 2023-07-22 04:59:46
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1，视唱练或耳中升降北ldou号怎么唱如多或dou
视唱练习曲中遇到临时升降记号，直接唱音名，不用加升字 或者降字。
2，试唱升降音怎么唱不混
不是怎么去唱才不混，而是你脑子里没有那一个固定的音，中央音乐学院的教授曾说过一个方法：在钢琴上按升降音，反复模唱，一个音或音程反复模唱几百遍，脑子里就会有那个音的意识，就不会混了
3，五线谱的升号和降号怎么唱一个升号什么当1
升降记号是不能唱的！一个升号时，把这个升号当做Si（简谱7），往上数一个音，就是唱名Do（简谱1）；一个降号时，把这个降号当成Fa（简谱4），往下数四个音，就是唱名Do（简谱1）。
4，简谱升降记号唱法
#1#2#3#4#5#6它们之间是全音的关系 属变化音级 可以在钢琴上把#1的音唱出来 例：#1的唱法：轻声的唱duo平声如发“躲”之后加发长音o 然后再这个的基础上构唱#2 #3...就比较容易 最好你在钢琴上试一下 用白键上的音与黑键上的音对比 一般是这样对比方法是先唱2后唱#1 3后唱#2 以此类推 就容易发出他们的音了 希望对你有所帮助这是有关大二度和小二度的关系，是没法说的 由条件在钢琴上弹弹听听，这样就很容易唱出来的临时升降记号一般都是要翻译过来的，如果是调号里的升降记号，在简谱中就不用译了。
5，视唱的话 谱号后的升降号是跟钢琴一个调还是要变换1的位置还有几
楼主好，如果你是固定调唱法，调号就是贯通全曲的也就是调号是#4，所有的4都要唱#4如果你是首调唱法，那么就不需要在意#4，直接根据G大调唱即可还有什么不清楚的楼主可以再来追问所谓的标准答案可能是不存在的总有一个人知道你问题的答案的一部分但是答案永远再生长，答案和答案之间，它会长出新的答案知识是一个生命体，不管你是采纳知道的哪位答题者，管理员真心希望您能采纳一位真正帮助到您的人。祝福楼主万事如意，心想事成，合家欢乐！视唱 按照固定调唱就可以，见升就升，见降就降，例如：#4 就唱 升fa 主要是唱准音 ，具体还要看考试要求细则你好！那就要看是哪个音的升降号，有的音降调后和那个音是一样的，但不要把唱的和琴音混淆了。降了或生了的音用钢琴弹是一样的，但是两个完全不同的音，所以要注意。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。
6，有什么方法可以在两个月里把视唱水平提高到两升两降
练习弹奏键盘乐器，例如：钢琴、电子琴等。有助于快速记住五线谱……首先~ ，要熟悉五线谱！ 所谓视唱，最起码你要看得明白乐谱写些什么第二~，基本音级的音高要唱得准确！c大调的音高概念建立好了，唱其他调会好一点！第三~，多练！练什么？小提琴有一个音叉，如果标准音概念不好的话，建议买一个，天天敲 着听，让自己张口就是标准音，然后用首调唱法唱自己熟悉的曲子，就如2楼说的，首调调性建立好了，就转调，用固定调唱法练习，从一个升降号的调子开始！第三~，多听！音高概念的建立是在听的基础上的！如果有条件，就天天对着钢琴练习，把要唱的视唱曲在钢琴上弹出来，再多听听其他的cd！第四~，就是4楼讲的，放慢速度打节奏，但是我要说明一点，拍子最好不要打混，4/4、2/4、3/4、6/8等拍子，最好在唱视唱的时候认真打，因为每个拍子的重拍不一样，如果在唱的时候不按每个拍子的重拍打的话，在听记旋律的时候就容易弄混拍子，造成记谱错误。所以要小心。一，视唱苦练,每天跟钢琴练试唱两小时,其中应该先从简单的c大a小练起，再练一升一降，再两升两降．如果音准差，建议选择你较熟悉的旋律练起，流行歌曲也可以，但是要唱谱子，而不是歌词．跟钢琴．如果识谱慢，建议选择较生的谱子，忌讳熟悉的旋律．所以练习时要注意分阶段训练．二，乐理表面上学的时候都明白了，做题时候就不会了．所以．乐理主要就是做题，题海战术．每天一份卷子，连写带改．三，选老师不选有名的，选个负责的，最好单独授课，大班效果不好，但是便宜．别心疼那点钱．
7，视唱时 小调如果普面上没有任何临时升降记号也要把它看做和声小调来
基本是的~你是什么考核或是比赛视场？如果它写明要求，就按要求唱，但一般都是和声小调你说得不对，不知你是从哪听到“和声小调用来配和弦，旋律小调写旋律”的说法的……不要从字面上臆断。 和弦和旋律都可以用任何调式来写，并不是说有的调式只能用来配和声或写旋律。 例如，和声小调也可以写旋律，自然小调也可以配和弦，当然，自然小调也可以写旋律。 虽然你要求有针对性地回答、不要长篇大论，但我感觉你似乎并不明白这三种小调式的意义。 首先，希望你好好看一下这三种调式到底是如何定义的——http://www.kouqinlinks.com/theory/th4_4_2.asp，并不是从字面上定义的。 下面我简要说一下这三种小调式的本质区别到底是什么。首先，一开始只有自然小调，但自然小调的音阶里没有导音（第七级音与主音是全音关系，第七级音对主音的倾向性不强），于是产生了和声小调，和声小调恰恰弥补了自然小调的那个缺陷，因为和声小调中第七级音与主音是半音关系，对主音具有很强的倾向性，然而，和声小调因此产生了另一个缺陷，那就是第六级音与第七级音之间的增二度音程（这是个不协和音程），于是产生了旋律小调，旋律小调的特点是既没有那个增二度又具有导音，似乎两全其美，但旋律小调由于音阶的后半部分与自然大调的音阶完全相同，因此听觉上具有了一定的大调特性。 说到这里，我想你应该明白了一个事情——三种小调式是互补的，并不是孤立的三种调式。 为什么旋律小调的音阶只有上行而下行却与自然小调一样呢？因为上行时涉及到导音对主音的倾向，所以需要让第七级音与主音相距小二度，而下行不牵扯导音向主音的进行，所以直接与自然小调一样即可。 至于和声小调的上下行，在实际乐曲中，和声小调的上行音阶很少见，一般使用小调的上行音阶时用旋律小调的上行音阶，但和声小调的下行音阶还是比较常见的，因为下行增二度比上行增二度在听觉上更易接受。 最后关于你的问题，自然小调是用来干嘛？显然就不需要回答了，因为三种小调式是互补的，都可以写旋律，都可以配和声，并非每种有应用限制。事实上，三种小调式中，和声小调式最常见。自然小调式由于没有导音，所以其和声比较复杂，而且听觉上会有很特殊的感觉。而旋律小调式一般并不是出现在整首乐曲中，而是夹杂在和声小调的乐曲中（也就是说刚才我说的有时为了弥补和声小调的增二度而出现）。 所以，你问“和声小调式和旋律小调式出现在同一首曲子中会不和谐吗”，当然不会！事实上它俩就是经常出现在同一首曲子中，以和声小调式为主，旋律小调式为辅（旋律小调式仅起一个修饰和完善的作用）。 以上还有任何疑问欢迎追问！反正我们是不行、不知道你们那唱首调行不行、谱子上是怎样的就要唱怎样的、如果VII级音上没有升记号就必须要唱还原的不过我估计你看的那条没有VII级音= =不行
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