1,帮帮忙啊如何写美术作品的艺术评论

懂美术,懂艺术,懂评论,要有创见。

帮帮忙啊如何写美术作品的艺术评论

2,怎么写艺术评论啊美术学专业的

去福建的博物馆,还有一些有名的展览管会有那些艺术家的作品的

怎么写艺术评论啊美术学专业的

3,艺术评论怎么写

参考《艺术概论》及《艺术评述》
你是学美术学专业的?你难道从来不看美术期刊吗?你从来没有看过画展吗?你这个学生,真是啊...建议你买一本福建出的美术期刊,找一位感兴趣的艺术家写吧

艺术评论怎么写

4,怎样写美术评论

我认为一般情况下 不是写比较 权威 的 对 大师 的东西 些评论 就一般的 都不难写啊其实就是把你对这件艺术品的 赏析 感受 看到什么写什么 就比如 梵高的 什么什么画 你观赏 后 你觉得 他的画 的笔触呀 色调呀 这幅画所表达的东西呀 都可以写啊 这幅画的 手法 再写你对这幅画的自己的一些想法 都是可以的呀
这个很难,你最好是所看一些别人的评论,然后在写。但是可以分几方面去写:1.构图特点2.色彩运用3.整体艺术特色4.时代特色

5,我想写艺术评论可是担心被人写了怎样写出新意

你不要参考书啊,在网上搜啊什么的,你就先看这些资料,懂了以后,就把它们丢到一边,写的时候千万不要想抄~`一般书上写的都比较死,就是一般的论述+举例,你可以换个方法嘛~`就是要多用比喻,你以大量的修辞开头,由比喻一个意想(比如你写一幅画)你联想到什么的,从古至今它意味着什么的,都用很轻松的文笔来表达,当散文写~``但还是要有中心喔,别往议论文那死模式上套!在这祝你能写出佳作,成功!
用自己的风格解读
记住你不会成为别人,别人也取代不了你。

6,谁知道如何写文艺评论

短:要言不烦、迅速简洁。 2. 准:抓要害,选准切口 3. 正:以正确的标准来评判是非、优劣、得失。 二.短评种类: 1. 文艺短评 2. 政治短评 3. 思想短评 三.什么是文艺短评: 针对文学作品、电影、电视、舞台文艺表演、书画等艺术做出优劣评价。可是是就整体问题,也可以是针对局部甚至细节问题,来提出评价意见。以达到宣传优点、指明缺点,为文艺创作的进步及时提供帮助的目的。 四.如何写好文艺短评: (一)通读作品二至三遍 (二)了解作品背景,理解作品的主要内容,正确理解作品的主题立意。 (三)确立写作对象或角度: 1. 人物形象:性格、命运 2. 某一场景 3. 某一情节 4. 作品风格:整体风格、遣词造句之妙、修辞手法、文章结构、塑造人物手法、取材或立意特点、标题作用等等 5. 作品主题 如课文中评“鲁提辖”就是从他性格的一个方面“行侠仗义”“路见不平拔刀相助”进行评议的。而《<克雷洛夫寓言>新解》则是从作品主题切入分析。 附: 《克雷洛夫寓言》新解 狼吃东西吃得太急,被骨头哽住了,仇而无奈,心想,就只能等死了。坐以待毙之际,忽然看到一只鹤,狼只好恳求鹤相救。鹤奋力拔出了骨头,救了狼一命。鹤向狼索取报酬,狼大骂:“你这忘恩负义的家伙,难道你还要酬劳!让你那长跑马和笨脑瓜完整地从我中嘴里出去,这算你福星高照!去你的吧,朋友,快滚!” 克雷洛夫的本意是要说明农奴言没有人性,只有兽性。我在《曼德拉传》中读到了这则寓言的现代版:曼德拉有次乘公交车,主动给一个白人老妇让座,老妇要下车时,要给曼德拉一块钱,曼德拉拒不受,不料,这老妇人动容大骂:你这黑佬,你休想从我这里拿到十块钱!言罢扬长而去。 其实站在狼的立场上,我们发现狼未必就错了,我们认为狼可恶,是因为在无意识里用了迪尔克姆比较社会学的方法,把狼与人等量齐观,相比考察,但把这只狼放在狼群中比较,我们应该感谢他的宽宏大量:要知道,每天有多少狼或别的什么野兽把找出骨头的鹤也给吃了。 五.常见的几种文艺短评的方法: 1. 先简要描述,后阐发议论。 这一种要求描述语言要简洁,描述内容要为后文议论打下基础,与后文议论无关的枝节不要涉及,而议论则要求抓住要害,作深入剖析,不要空发议论,人云亦云。

7,艺术创意评论怎么写

曾经一个广告人问我,创意可以学吗?     我的回答是创意可以学,但学到的创意是死的,炼出来的创意才是活的,而用到的创意才是美丽的。     《赖声川的创意学》是一本不错的书,但是它却绝对不能教你如何创意。     尽管赖声川形成一套创意图,但是个人观点那仅仅对赖声川有效。只能给你启发,无法促使你真正沿着这个流程去做创意。     更多情况下,创意源自生活,而且个人认为每个人都要有自己的创意方法,可以相似,但关键是要适合自己。     前段时间一个刚刚毕业的广告小妹妹show给我看一张她模仿赖声川的孕育创意图,好像发明一个创意机器一样兴奋。我却泼了一瓢冷水,如此下去,你会创意地很痛苦,毕竟创意不是公式也最忌讳套路。     看了本书,笔者对创意主要有以下5个方面的感悟。     1)创意不要格式化     就启发创意而言,本书很不错,但不要把它他做一个顶礼膜拜的创意教材,这样是不可能激发好创意的。     毕竟赖声川书中也提到,社会忙着将创意格式化,界定不该界定的创意。     生活中局外和局内对创意的理解不一样,创意是一个相对的东西。     比如:1920年巴黎博览会巴黎岛一炮走红,他们制作精美的瓷器让人们感受到了当地土著人的创意。但是当地人却从来不认为自己有创意,他们之所以要制作精美的瓷器,是因为这些东西是用来陪葬的,如果他们做得不好,他们认为很不吉利。包括我们认为他们很有创意的舞蹈,对他们而言,如果跳不好就是对村子不利。     可见,我们和巴黎岛的居民思维和看法全然不同。     2)创意要用心     有句话如是说,眼睛只能看见心愿意理解的事。个人认为,就这一句话对很多广告人就有很大的价值。以后再作广告可以想想顾客的心愿意理解吗?能够理解吗?这样就在一定程度上避免浪费。     外界的种种刺激最终是激发你心中的想法,然后是创意的爆发。总的来说,真正的创意来自己内心,关键是要活化库存,对输入的资讯灵活做出反应。     3)创意是一场发现之旅     作家安东尼杰伊说,没创意的头脑可以看出错误的答案,但需要有创意的头脑能看出错误的题目。     创意是一场发现之旅,发现题目,以及发现解答;发现题目背后的欲望,发现解答的神秘过程。     一个艺术家大便后,留样观察,结果后来被一个美术馆2.5万美元购买,大便也能成为作品,这似乎匪夷所思,但这就是看问题的视角不同,自然发现也不一样。     4)创意是一种习惯     要成为作家就把写作当成一种习惯,要成为创意人就应该把创意当作一种乐趣。创意更多情况下是对话,你和人、书、事物、动物、自然等的对话。渐渐形成创意的习惯,就自然会结更多创意的果实。     5)创意就是见识和启发     文中举到一个例子:阿姆斯特丹有一个大房子,住的人都有一个特点,都在写书。这样他们在这个大房子里都是免费居住,而且还可以领取生活费,唯一的条件就是吃晚饭的时候要下楼和其他人共同就餐,彼此交流。     这样的话就提供了一个平台,这里每个人都可能从对方那得到灵感,完成著作,创意在这里应该全都是“混血儿”。而这也传达了创意需要见识和启发。     总之,《赖声川的创意学》不是教你创意的方法,更多是让你产生创意的兴趣。真正的创意实质上源自生活,正如书中所讲,在所有的艺术中,我们只是学徒,真正的大艺术是我们的人生。
这个很简单的,是有规律可循的。首先年要介绍各个花材,一般顺序是:我的这个某某名字的作品的主花材是什么,也可以说花材的花语(这个可以根据你的作品想表达的寓意来说,如果某个花材的花语与寓意相符,可以介绍一下。否则可以不介绍花语。),副花材是什么,整体是个什么造型,象征着什么,整个作品想表达的思想是什么或寓意(这个可以是套话,在网上搜搜再自己组织一下语言就可以了)。希望可以帮助你。

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