1,题记怎么写

作文自己写,表太懒了~ 题记格式: 一般题记的格式是在题目下面写上一句话,后面破折号,写上题记两个字。一般作为题记的文字是比较优美的,或者是比较有哲理的,但是一般比较精炼,不宜很长。 也就是“开头空两格开始写题记的内容,写完后另起一行靠右写"——题记"。 ”

题记怎么写

2,书画中题拔是什么意思

写在书籍,碑帖,字画等前面的文字叫做题,写在后面的,叫做跋,总称题跋。答案自百科http://baike.baidu.com/view/323450.htm
写在书籍,碑帖,字画等前面的文字叫做题,写在后面的,叫做跋,总称题跋

书画中题拔是什么意思

3,书法条幅的题和跋分别写在哪个位置

1 长居贤母三迁里 不慕高官万石家2 长松卓立古之直 好风微起圣而清3 雄关漫道真如铁 而今迈步重头越4 名论震人天欲破 大文传世日争光5 横走螃蟹俗是雅 倒骑毛驴古为新6 清风明月来无价 近水远山皆有请
不知你的意思是否指书法对联的上下落款(题和跋一般是书法长卷,绘画,文学书籍中用的),对联的落款有两种形式,一是单款只在下联落款,一是上下联都有款称为“上下款”,一般上款落在上联第一个字下面或以下,不与主文平行,下款落款要低于上款,钤印要高于对联最后的字就行了。不知对你是否有用?

书法条幅的题和跋分别写在哪个位置

4,东坡题跋这首诗怎么写

《东坡题跋》不是一首诗,是人民美术出版社出版的图书。《东坡题跋》是东坡散文中独具特色的一种体裁,充分体现了东坡在文学艺术上的宗旨:崇尚自然、不事雕琢;冲淡简远,高雅绝俗,代表了封建社会后期美学思潮。题跋内容也反映了东坡的处世哲学,旷达超脱、随缘自适,在平心的世界中感悟美的人生。同时,题跋在写法上随兴而发、妙趣横生,也见出东坡自身的人格和风格。明茅维刊七十五卷本《东坡全集》中,收苏轼各种题跋将近六百条,见该书卷六十六至卷七十一明毛晋汲古阁《津逮秘书》本《《东坡题跋》》六卷,收文近六百篇,即从茅维刊《东坡全集》中抽出单行商务印书馆有《丛书集成》影印本。望采纳,谢谢。

5,跋怎么写

序,又称叙、叙文、叙言、序言、序文、引、引言、导言等。据说序始于孔子的赞《易》。序在古代多放在书的后面,现在一般放在书的前面,而把放在书后面的序称为后序或跋。序跋的内容、体例大致相同,因而可合称序跋文。一般的书有序无跋,如觉得序意未尽,后面仍可有跋。 序有自序和他序之分。自序偏于说明著作宗旨、撰写经过、编写体例等,还可就书中的重点和难点,作简要的阐述。自序有时也称前言。他序则常常要对作者、作品作介绍和评论,或对书中的观点作引申和发挥。自序和他序可以并用,不同的观点还可以展开争鸣。 一般的读者都有读书先读序跋的习惯。他们把序比喻为“游园的向导”,所以有的书也称序为导言。不论是自序还是他序,都承担着帮助读者更好地理解图书内容的任务。 因此,序的第一要义,应是坦率、诚实、中肯,要对读者负责,对社会负责。为人作序者,要深入了解作者,认真地研究原著,不能凭道听途说的材料或浮光掠影的印象去敷衍成篇。大凡名家,总在某一方面学有专长。由名家作序,可以帮助读者深入堂奥,也有利于扶植人才。然而,只要有真知灼见,即使不是名家,同样也有作序的资格。 序风是文风的一个方面。有少数人碍于情面,逢面作“序”,由于没有认真读过原稿,只好七拉八扯罗列琐事,或兴之所至地铺演轶闻,结果序和正文常常是风马牛不相及,有序等于无序。这实在是一种不好的文风。 序大都是夹叙夹议。偏于叙的,有散文的特点;偏于议的,有论文的特点。散文也好,论文也好,都要言之有物。散文要以材料的丰富和文笔的多姿见长,论文则要以论点的深刻和分析的透辟取胜。在各种应用文体中,序是具有较大的文学价值或史料价值的。

6,题记和后记怎么写

(1)题记:在作文题目之后,正文之前的一段文字。好的题记能吸引读者,引导读者思考。 题记  题记既可以是交待写作缘由,亦可以是创设环境。  (2)后记:写在书籍或文章之后的文字。多用以说明写作经过,或评价内容等,又称跋或书后。唐代韩愈作《科斗书后记》便有后记之称。古人多用书某书或某文后这一题名,如宋代欧阳修即有《书梅圣俞稿后》,曾巩有《书魏郑公传后》,王安石有《书李文公集后》,都以书后为题。偶或用读某书或某文后题这一名称,如唐代柳宗元《读韩愈所著毛颖传后题》,便名之读后题。后世所谓题跋,都是后记。后记实际是列在书后的序文(见序),但与序文稍有不同。其差异之处在于后记或跋,篇幅往往小于序,在内容方面往往不需如序说得那么全面,体制规模也都小于序文。  (3)题记格式:一般题记的格式是在题目下面写上一句话,后面在加上破折号,写上题记两个字。一般作为题记的文字是比较优美的,但是要求一般比较精炼,不宜很长,富有哲理性的。 也就是开头空两格开始写题记的内容,写完后另起一行靠右写——题记。 范例: 《生活需要你》 生命是场幻觉,可是我需要你! . ——题记。  (4)后记格式:写完一篇文章后,如果要有补充的或遗漏的问题,都可以用后记的形式。有些采访性的或新闻性的文章,在事后有了新的发展而又不便单独介绍的,都可以后记的形式加入文章。既能丰富文章内容又不耽误出版,两全其美。 有时作者故意用后记的形式对某个问题提出引人深思的看法,让读者能进行更深层次的思考。  剩下的,实在是抱歉了。
后记就是你写完一篇文章后又觉得不完美,就又写一篇补充得文章使得原来得文章没完美。 题记,一般放在正文开头之前,位置特别“抢眼”。好的题记一下子就能抓住阅读者的心,给人留下深刻的印象。对题记的要求较为简单:短短的语句,美美的语言;淡淡的情感,浅浅的哲理。那么,什么样的题记才能令人过目不忘,成为文章的点睛之笔呢?答案只有一个:让题记活画出作文的灵魂! 一、 悬念引人入读 题记以悬念的形式出现,能立刻吊起人们阅读的胃口;如果悬念再设置得“精彩”一些,那就犹如一颗石子投向平静的水面,激起人们的阅读欲望,引发想像的美妙意境。 例①:以“喝彩”为话题写作文。(2003年北京中考题) 也曾自卑,也曾哀怨,因为我知道你有多丑,可那一刻,我由衷地为你喝彩…… ——写给残疾的母亲 例②:以“书”为话题写作文。(2003年天津中考题) 一个喜欢读“书”的女孩,一个不喜欢“读书”的女孩。我就是这样一个双色女孩,你愿意倾听双色女孩的蓝色寂寞吗? ——题记 例③:风雨中, (2003年长沙中考题) 那风雨怎么会忘记?闭上眼就会想起;那风雨埋藏在心底,欲倾诉却只能借助纸和笔…… ——题记 例④:以“盼”为话题写作文。(2003年山东中考题之一) 我是差生我怕谁,反正没人注意我。 不妨文中抒真情,盼君听我心里话。 ——写给自己的话

7,书法创作题款的形式和内容

题款虽然不是书法作品的主要部分,但能反映出作者在书法上的实际水平与章法修养;钤印则是书法章法形式美构成的重要组成部分。现代意义上的书法作品,多是以欣赏、展示为主。 一、题 款 题款,又称署款、落款。在古代书论中,有“题款题跋”的说法,根据颜师古所注《汉书·郊祀志》中说:“款,刻也;识,记也。”又清人段玉裁《说文解字注》中说:“题者,标其前;跋者,系其后也。”可见,款识要求,古已有之。题款要根据作品的空间需要,空间大,该长则长,空间小,该短则应该短,有的作品因受布白的空间所囿,甚至只钤印不落款。好的落款,不仅是对作品的最好注释,而且可以起到画龙点睛之用,所以说题款岁不是主要的作品内容,但其锦上添花的妙用不得不引起我们的重视。 题款内容可以是对所书文意的出处作注释,也可以是对创作心境的描述,或者记录创作该作的时间等。从文字的长短功用上看,题款有长款、短款、穷款、双款和无款。 长款即从文字内容上讲相对较长,主要记录书家创作该作的缘由、时间、年号、地点,或者创作的心情、感受,或对正文释意、或借题发挥、或抒发感情、或妙悟书理、或品评赏鉴,其文字要求简洁明快而有趣味,若能妙语时出,与正文相呼应,仿若一篇优美的散记文章,读后令人心仪,则为佳作添辉。 短款一般只落作者创作该作的时间,斋号和姓名字号,文字较少,亦可有新意出,如时间的书写上,可以不写具体的时间,而用时间性事物来代替,如“书于桂子花开之时”、“呵冻作此”等。 单款亦称穷款,一般只写作者名字,字数及其大小依据作品空白而定。双款又分上款和下款,往往是馈送时用的,所以上款的文字内容可以是“××先生雅教”、“××方家赐教”、“××先生鉴正”“为××先生补壁”或“××先生笑纳”“××先生嘱书”等。下款写明书写者的名号、创作时间并盖章,在对联的书写中,上款一般落在上款正文右侧,下款可落在下联左侧,下款头略低于上款头。如果题款处未能有足够的空间,则可直接钤印,有人称它为“无款”,亦有人称之为穷款。 从落款的位置上讲,与正文要有一些轻重。一般不齐正文上,也不能齐正文下。因为这样一不能使作品有透气处,二不能让章法有变化。款字题好了可使作品增色,反之则会破坏作品,当慎之而行。 另外,从字体上讲,落款之字体与正文之字体要相互参照,并有些要求。具体说来可以分以下几种情况。正文是甲骨文书法,题款可用正楷、行书、章草,笔画粗细、用墨之轻重与正文相仿,可加释文;正文是金文大篆与正文是甲骨文书法题款相同;正文是小篆者可用楷书、行书、隶书;正文是隶书者宜用楷书、行书;正文是简牍书者,可用行书、章草和草书;正文是楷书者可用楷书、行书;正文是行书者,题款与正文字体相同;正文是草书者,题款与正文字体相同。从字体的大小来看,题款字体大小要小于正文字体,但亦不能太小,其风格类型宜与正文相仿佛。 二、钤 印 钤印与题款一样,一方面是标明作者、斋号;另一方面它也是书法形式美构成中的一个不可或缺的因素,所谓万墨笔中一点红,印章的钤盖所使作品更加生动,使作品更有艺术整体感。 印章分为“起首章”、“压角章”、“名号章”、“闲章”、“斋号章”等。“起首章”一般钤盖在幅首第一第二字之右边疏处;“压角章”一般钤盖在作品左下方,如果是对联形式的书法作品,则钤盖在上联最末字与倒数第二字中间靠线,纵向上与“起首章”齐;“名号章”和“斋号章”亦合称“名印”,一般白文者多,名印大小要略小于落款字体,如果分量不够,可在其下加盖一方“斋号印”,两方“名印”最好能一朱一白,白文在下,朱文在上;至于“闲章”则根据具体的空间而定。 钤印因为是作者完成作品的最后环节(装裱一般不是作者完成),故而要慎重。印章的大小往往要略小于题款字体大小,太大则显笨重,太小分量不够。就其数量来讲,要根据其候印的空间来安排,不可少印,亦不能滥印,其前提是要使作品的整体效果能和谐。诚如前面所讲,大小、位置处理得好,能起到锦上添花、画龙点睛之妙,如若处理得过于紊乱,则自有泛滥添足之弊,破坏作品的完整性。最后,在印泥的颜色的选择上亦当作适当的留意,一般印泥的颜色有朱红、大红、深红、古铜色等,选择时一定要考虑到作品的整体风格,另一方面要考虑到纸张与装裱锦绫之色彩。

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