怎么写广播剧剧本，广播剧的剧本怎么写最好求教导

1，广播剧的剧本怎么写最好求教导

我曾经写过一次，其实很简单的，和小说差不多只不过内心情节少一点少量的环境描写有什么特殊的声音也要加上其他的都是人物说的话例如：环境（在酒吧）（背景嘈杂）xx：“（人物说的话）”例如：声音（关门音）xx：“（人物说的话）”

广播剧的剧本怎么写最好求教导

2，怎么写广播剧剧本

六要素写清楚，时间、地点、人物、事情发生的起因、经过、结果。人物要简单分析一下性格和人物之间的关系，故事的情节叙述的详细一些。一张A4纸写满即可。

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是把小说内容简单概述一下么

怎么写广播剧剧本

3，广播剧怎么写

广播剧剧本的格式与一般影视剧本的写作格式是一样的，同时搞笑与否只与内容、题材等有关，与格式无关，无论悲剧还是喜剧，其写作格式都是一样的，而广播剧与影视剧最大的一个不同点在于没有动作和画面的提示，更多的是通过背景音乐来实现场景的转换，所以主题音乐和背景音乐需要你在剧本中作出一定的提示。具体的广播剧写作格式你可以参考任意一台现成的广播剧格式，当然格式的创新也意味着你这部广播剧的创新。

以语言、音乐和音响为手段，由机械录制而成的戏剧形式。失去视觉手段乃是广播剧的弱点，但是，只有听觉手段（语言、音乐和音响）不仅可以充分调动听众的想象力，使之必须直接参加创造，从中获得特殊的艺术享受；而且，由于失去视觉手段，使广播剧在展开情节时获得更大的时空自由，并使幻想、梦境、回忆等等成为广播剧理想的题材。由于广播剧只有听觉手段，故不宜表现人物众多的场面、复杂而多头绪的情节，要求线索单纯清晰，人物集中。

广播剧怎么写

4，怎样写广播剧剧本

这才是真正的剧本，看这个，演员才清楚自己要说甚么。范进：我返来啦母亲、妻子：哗！叻仔（妻同时：老公）你好叻呀！竟然入到个间名校读硕士。（范进不好意思傻笑）母亲：等阵有饭食啦！（炒菜声，开门声）胡屠户︰（带醉意，冷澹地）都不知前世争落你D咩，将个女儿嫁左畀你个戆居仔，驮衰家。你执到啦，我带挈你升到硕士，所以带左支酒来贺贺你。范进：哦哦......胡屠户：（吩咐地）哪，你升左学，不该做人醒目D。做我呢行既都系有头有面既人，系你长辈，你咪峙住有学历就目中无人呀。如果系对住D死穷鬼，就咪黐埋去，费事影衰我。你呢个书呆子，咪话我不教精你。范进︰（服从地）岳父讲得岩。胡屠户又道︰呀亲家日日食埋晒D咸鱼白菜，几阴公，送孖腊肠你YAAK（腊肠达在面的声音）。乖女你食多D，自从你嫁左畀个衰仔，食饭连油都没有滴，唉！都系食饭啦。（夹送添饭声）胡屠户：（醉醺醺地）我YAAK饱啦。范进：（同声）你食饱啦？多谢你带D 食送来，哎?，真系不知点多谢你先好罗...（家门澎一声关上）

5，广播剧剧本如何写格式是怎样的

格式和一般剧本差不多，只是更注重语气和心理描写

广播剧以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。人物对话是推动剧情发展的主要手段。广播剧要求评议要个性化、口语化，富于动作性，演员播演一定要吐字清楚，表达准确生动感情充沛真挚，配乐应当富有特色，波澜起伏，动人心魄，音响效果必须逼真，解说词应当帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态。特点：以语言、音乐和音响为手段，由机械录制而成的戏剧形式。失去视觉手段乃是广播剧的弱点，但是，只有听觉手段（语言、音乐和音响）不仅可以充分调动听众的想象力，使之必须直接参加创造，从中获得特殊的艺术享受；而且，由于失去视觉手段，使广播剧在展开情节时获得更大的时空自由，并使幻想、梦境、回忆等等成为广播剧理想的题材。由于广播剧只有听觉手段，故不宜表现人物众多的场面、复杂而多头绪的情节，要求线索单纯清晰，人物集中。你可以在这里看几个例子。http://search.gougou.com/search?search=%E5%B9%BF%E6%92%AD%E5%89%A7&suffix=&restype=-1&id=1

6，如何写广播剧剧本

首先当然是要征得原作者的同意(原创的就除外了~~~),接着就是要把握小说的中心内容和人物特点~~~因为一般剧本是忠于原著但又不完全一样,防止内容拖沓,对情节要去留得当~~~语言上要尽量生活化,小说毕竟是文学作品,有些语言是有些书面化的,这就要在不改动原句意思的基础上,使其口语化(如果想琼瑶一点或者莎士比亚风格除外~~~~~),根据小说的情况具体来安排情节的先后顺序,小说有直叙,插叙,倒叙等很多种写法,但是完全按照小说的叙述顺序的话,比如有些插叙,这样会让人不知所云,感觉很混乱(不是说不能用插叙,或者倒叙,只是要把握好情节过度,交代清楚故事~~~~),在语言的前面必需要注明角色所需要的语气和情景,这个是很重要的,相同的台词再不同场景和语气下差异是很大的~~~~~写广播剧本的时候一般是要在脑海中有清晰的小说场景的,就想拍电影一样(偶就喜欢写的时候尽情YY啊~~~),广播剧完全是靠声音来诠释小说情节的,声音除了对白当然就是音效了~~~音效是至关重要的,因为在没有画面的情况下,音效是带人进入情节的重要因素,他不仅反映场景,还烘托了气氛,让人物更加鲜明,有真实感,让听众产生共鸣(有人会说音效是后期的事,但是在后期没有看过原文的情况下,就需要编剧来引导了~~~)~~写剧本的时候最好分段来写,比如第几幕这样,一般一个场景为一幕,转化场景就换幕~~~有的时候编剧也会在需要加背景音乐的地方也标上(有的还会更具体的标哪类的音乐或者直接标上音乐名)当然这样做出来的东西和编剧自己的想象很贴近,写的越详细,当然做出来的东西和预期就会越契合(当然要和后期协调好~~~有时会有分歧~)~~~ PS:最后还可以把不同角色用不同颜色标一下,尤其是角色众多的情况下,方便大家配音嘛~~~~~ 以上,只是个人见解,如有不妥之处,还望见谅~~~希望对亲有所帮助~~~

7，剧本如何编写

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。格式可以如下：第一场地点日或夜内或外 a：（台词） b：（台词）

电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。格式可以如下：第一场地点日或夜内或外 A：（台词） B：（台词）广播剧剧本音乐音效：[时间地点]比如是在马路上还是房间里，白天还是晚上，不同的时间地点需要配不同的音乐和音效。[动作]如果这个动作对CV配音和后期有所帮助，那么最好写上。比如喝茶，跑步，拔剑……CV配音：人物名字（表情）：说话内容（心理活动）例如：《雪姬》凌澈(微笑)：知道啊，我就是为了你而来的，你是这玉龙雪山的仙女。雪姬：仙女？(我微笑，然后才发现自己已经很久没有笑过。) 你听谁说我是仙女？(我心动。心动瞬间，便决定下了。我要留住他。)其实，音乐音效是要后期去找资源的，后期拥有庞大的音乐音效库，他来选音乐要比编剧好些，但是如果你已经有选定的音乐就加个中括号注明一下（包括对音乐音效的各种要求）。不过我想应该由后期选音乐比较好，不然可能出现各部分音效不协调的情况。

首先要写清楚剧本的标题，人物（包括人物的姓名，职业，性格特点以及与其他人物之间的关系），时间，以及舞台上所需要展现出的舞美效果。也就是给观众所呈现出的舞台布置结构。其次每个人所说的台词要另起一行，而且要用括号标出这个人物在说台词的时候有什么动作，或者有什么心理描写。必要的时候可以写出其他人的反应。以及人物的舞台走位。第三，在台词中间，要用括号表达出此时此刻人物的位置，动作，以及舞台结构的变化，有什么人进来了，带走了什么东西，这些都要写清楚。第四，涉及剧本的创作。如果该剧本只涉及到一天的时间变化，而且剧情与剧本模式要求不能跨越天数，那么就一定要把剧情规定到同一时间内，而不能任意跨越时间段限。而且要创作出来的语言和动作都是舞台上能够表现出来给观众看的，要具备合理性。而不是随着自己的想法去写，而忽略了演员的表演感受。还有就是舞台上机会大规模的吃吃喝喝，这样会使得观众失去了观赏的情趣。还有要注意戏剧的审美旨趣，注意艺术来源于生活而高于生活。要注意戏剧性。

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