民族调式怎么找降号，低音谱表如何用升降记号识别是什么大调什么小调快告诉我谢谢
来源：整理 编辑：八论文 2022-12-11 07:28:47
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1，低音谱表如何用升降记号识别是什么大调什么小调快告诉我谢谢
你这是乐理中的辨别调式调性吗？低音谱表和高音谱表是一样辨别的啊。升的音4152637，对应的调分别是G D A E B #F #C大调。降音7362514，对应的调F 降B 降E 降A 降D 降G 降C大调。
2，求民族调式和西洋大小调的转调分析的方法
民族调式一般出现12356（首调唱法）。西洋大、小调的区别在于主音：大调1（主三和弦是大三和弦）、小调6（主和弦是小三和弦），主和弦出现在开头和结尾，并且接在属七和弦之后。
3，F为角的燕乐徵调式 要具体找宫音方法和找调号方法 谢谢
答案在此，自己画的解释如下：F为角就证明此音为3，往前大三度找宫，宫为降D ，燕乐徵，证明以降D为宫的徵为主音，调号为降D，就把降B，降E，降A ，降D，降G写到谱号上，然后以降D为宫音找徵，徵为主音，所以徵为降A，所以音阶要从降A开始写，然后又是燕乐，就把以降D为调号的XI音降低为降CF为角的燕乐徵调式：角为唱名Mi，燕乐特征是加有清角（Fa)和闰（bSi)，找宫音时，从角音往下数大三度音程，即F—（bD)，宫音(bD)即为该调式主音，调号为(bD)。个人见解，仅供参考。答案在此，自己画的解释如下：f为角就证明此音为3，往前大三度找宫，宫为降d ，燕乐徵，证明以降d为宫的徵为主音，调号为降d，就把降b，降e，降a ，降d，降g写到谱号上，然后以降d为宫音找徵，徵为主音，所以徵为降a，所以音阶要从降a开始写，然后又是燕乐，就把以降d为调号的xi音降低为降c
4，请问各个调式所对应的调号都是什么要全啊
http://zhidao.baidu.com/question/110575072.html请参阅以上链接中的最佳答案，那里面讲得很清楚。还有什么不明白的地方欢迎追问。：）音乐与作曲技术(团队)-Sphalerite满意答案 狱ル5级2011-01-20当然有调号- - 追问： 调号怎么确定？ 回答： 和我们的民族调式一个道理。我猜你之前学习的时候老师没讲清楚，中古调式的每个调，并不是只是从哪个音起就叫什么调怎么简单，其实从哪个音为主音，只是代表的它的半全音的排列关系，就比如多利亚，你以前的认知，肯定单纯的认为多利亚调式就是以re为主音以re起头的就叫多利亚，但仔细点，其实是全半全全全半全的排列关系，才是多利亚的特点，明白了吗？和我们的民族调式一个道理，每个调号用首调都可以唱作do\re\mi\so\la，是一样的。所以他们都是有调号的，确定方式都是一样的 追问： 那例如，写出g多利亚调式的调号，怎么写呢？ 回答： 按g大调，主音为a 追问： 额……答案写的是一个降号~郁闷 回答： 刚看到你的追问- -，我在游戏，刚看清楚你的问题0 0，是g多利亚调式，和民族调式一样，以g为多。那么调式主音是f，所以当然是一个降号- -。
5，怎么从一首曲子的升降号判断调性
谱表后面的升降号是判断调性的主要参考依据。调性不同，其色彩就有明显的区别。例如，两个降号就不一定是降 B 大调，也可能是 g 小调，而小调又有自然、和声、旋律小调之分。中间也可能转成其它调。准确判断调性需要有一定的乐理知识。对于作品的风格特点，及音乐色彩是极为重要的。 五线谱的调号标记在每行谱的前端（谱号后面），区分什么调，就看有几个升降号。首先记住，没有升降号是C大调。 每加一个升号，就是上一个调主音往上数纯五度音（即属音）的调，例如一个升号，就是C大调属音上的调，即G大调，再加一个升号（即两个升号），就是G大调属音上的调，即D大调…… 每加一个降号，就是上一个调主音往下数纯五度音（即下属音）的调，例如，一个降号，就是C大调下属音上的调，即F大调，两个降号，就是F大调下属音上的调，即降B大调…… 如果没学过乐理，弄不懂什么属音、下属音，那么就用个直接记忆的办法，就是，最后一个升号的上邻音是什么音，就是什么大调。例如，一个升号，升的是F，它的上邻音就是G，那就是G大调；三个升号，最后升的是G，那么它的上邻音就是A，那就是A大调……降号调，就是从最后一个降号往上数纯五度，就是这个大调的主音，例如，一个降号，降的是B，从降B往上数纯五度就是F，即F大调，三个降号，最后降的是A，从降A往上数纯五度，即降E，即降E大调…… （说得罗索点儿，需要看得耐心点儿）
6，急求调式中的音程中的调号是怎么找的
调按五度循环规律，向上纯五度循环岀现七个升号调，向下纯五度循环岀现七个降号调。七个升号调以次是 G D A E B #F #C ，相序岀现的升号调号音是 #F #C #G #D #A #E #B七个降号调以次是 F bB bE bA bD bG bC ，相序岀现的降号调号音是 bB bE bA bD bG bC bF。把调名和调号音结合起来说，升号调：－个升号G调，调号#F；二个升号D调，调号#F #C；三个升号A调，调号#F #C #G；四个升号E调，调号#F #C #G #D；五个升号B调，调号#F #C #G #D #A；六个升号#F调，调号#F #C #G #D #A #E；七个升号#C调，调号#F #C #G #D #A #E #B。 降号调：－个降号F调，调号bB；二个降号bB调，调号bB bE；三个降号bE调，调号bB bE bA；四个降号bA调，调号bB bE bA bD；五个降号bD调，调号bB bE bA bD bG；六个降号bG调，调号bB bE bA bD bG bC；七个降号bC调，调号bB bE bA bD bG bC bF。 调式中的音程在理论上比找调号要难得多，但您己经掌握了，找调号您可能忘了。我上边介绍了调号的规律，您按规律很快就找岀： bD调五个降号bB bE bA bD bG，bG调六个降号bB bE bA bD bG bC 。望交流，指正。利用他们之间的小二度可以推算出来！因为八度音阶内只有两组音程是半音关系，就是"3—4”和"7—1"。分别把4—降5看成"3—4”、"7—1"就能找到主音，就能确定调号啦~4到降5，是按C调唱名来说的，在键盘上音名就是F到#F(bG)，这两个音是小二度音程，也就是半音关系，所以只能构成音阶中的3到4或7到1 ，如果把F音做3，往下方数一个大三度，即是音名降D，也即是降D调的主音1，由此判定是降D调；同理，把F音做7，往上方数一个小二度，即是音名降G，也即是降G调的主音1，由此判定是降G调。就这么简单，不知你明白了没有？
7，如何确定调性与调式
首先听一下乐曲是中国民族调式还是西洋大小调式。如果听出待判断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调性的话，分三步：第一步：看调号，确定是什么调。第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。那么分析方法如下：第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：第一步：看调号，确定是什么调。第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。那么分析方法如下：第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。以上所说的只是最基本最简单的原则，实际中需要具体情况具体分析，包括很多时候可能不是完整的乐段的话就会更麻烦些，需要结合实例来详解。还有任何疑问可以追问我！我们常常会听到"调式"和"调性"这样的音乐术语，比如a大调钢琴协奏曲、g小调交响曲等等，但这个"调"的概念却最不容易理解，比起节奏、旋律来说，它离我们的听觉感受似乎是最远的。但是在音乐中，这个要素又无所不在，所以我们还是要在理论的帮助下，尽可能的了解它、感知它。 一、调式（mode） 调式是音乐创作中所用的一组作为音高材料的乐音，在理论上这一组音是以音阶形式排列的，其中各音不同的排列方式、不同的相互关系，就构成了不同的调式。 无论是大调还是小调，第一个音都是最有权威、地位最稳定的，被称为主音或中心音。比它次要些的，是由主音向上数五度的"属音"，还有从主音向上数四度的音"下属音"（称作下属是因为若从主音向下方数，它位于下方五度上）。属音和下属音就如同主音的两个大臣，对主音起到支持的作用，剩下的那几个音则处于更加次要的地位。如果仔细点说，在这由7个音组成的小王国里，每个音都有独特的价值和作用，或者说都有自己的特点，但它们必须服从于整体利益，这就是大调世界里的秩序。 除了主音不同以外，还应该注意到，大调和小调音阶中的具体结构是不一样的。这主要体现在半音和全音的布局上。 无论是大调还是小调，第一个音都是最有权威、地位最稳定的，被称为主音或中心音。比它次要些的，是由主音向上数五度的"属音"，还有从主音向上数四度的音"下属音"（称作下属是因为若从主音向下方数，它位于下方五度上）。属音和下属音就如同主音的两个大臣，对主音起到支持的作用，剩下的那几个音则处于更加次要的地位。如果仔细点说，在这由7个音组成的小王国里，每个音都有独特的价值和作用，或者说都有自己的特点，但它们必须服从于整体利益，这就是大调世界里的秩序。 除了主音不同以外，还应该注意到，大调和小调音阶中的具体结构是不一样的。这主要体现在半音和全音的布局上。 半音和全音是不同的"音程"(interval)--所谓音程是指两个音之间的距离。do和re之间的音程是一个全音，它包含两个半音，而me和fa之间只是一个半音的距离，在键盘乐器上它是最小的单位（在弦乐器上可以细分到更小），也是我们通常音乐概念中的最小单位。从上面两个谱例中我们可以看到，在不同的音阶里，半音和全音的位置是不同的，也就是说，大调和小调的内部结构是不同的。关于这些请参考乐理知识，这里不细说了。 从听觉上我们怎样才能感受到是大调或者小调呢？最简单的办法是听一首乐曲或一首歌的结尾，从旋律上来说，结束全曲的常常是主音，因为它最稳定，这种稳定感能够造成明显的收束，就像我们写文章时用的句号一样肯定（偶然也有例外，作曲家故意让音乐停在并非主音的其他音上，造成意犹未尽、余音袅袅的效果）。此外，一般来说大调比较明朗，这是因为在大调主音上构成的主和弦是大三和弦（do,mi,sol），相比较之下，小调的主和弦是小三和弦（la,do,mi）,它的色彩略微暗淡些。 对音乐欣赏者来说，最重要的是了解作曲家是怎样运用调式这一音乐要素来表现他的思想或情感的。我们以奥地利作曲家舒伯特（schubert）著名的歌曲《菩提树》为例，它选自声乐套曲《冬之旅》。在这首歌中，表现了一个被恋人抛弃、孤独地流浪异乡的人，回忆起家乡门前那棵茂密的菩提树以及曾有过的幸福时那种复杂的心情。歌词的第一句是："门前有棵菩提树，生长在古井边。我做过无数美梦，在它的绿茵间。也曾在那树干上刻下甜蜜诗句，无论快乐和痛苦，常在树下流连。"这是流浪者对温暖往事的回忆。这一段舒伯特采用e大调来写，整体音响比较温暖，色调明亮： 接下来，歌词从温暖的回忆转到了凄惨的现实，流浪者唱道："今天像往日一样，我流浪到深夜，我在黑暗中行走，闭上了我的双眼。"这几句词的意境是暗淡凄凉的，于是作曲家将音乐也相应地作了变化，刚才的那条旋律轮廓基本保留，但调式从e大调变成了e小调。 这里调式的运用非常精彩，它的明与暗、温暖与凄凉的音响对比与歌词意境的改换十分贴切。而这一段的后一半，歌词的意境又变得温暖了："好像听见那树叶对我轻声呼唤：同伴，回到我这里，来寻找平安！"于是作曲家让这里的两个乐句又从e小调返回到了e大调： 大调、小调在艺术表现上有着不同的意义。作曲家常常选用大调来写明朗宏伟的音乐，表现心旷神怡、英雄气概、军人风度等；用小调来写悲壮或忧郁的音乐，表现痛苦忧愁、儿女情长、缠绵爱情等。
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