怎么应用中古调式七种音阶，乐理题我不太懂七种中古调试是怎么样的帮忙解下面的题 问
来源：整理 编辑：八论文 2024-02-29 13:00:20
1，乐理题我不太懂七种中古调试是怎么样的帮忙解下面的题 问
C爱奥尼亚调式：C，D，E，F，G，A，B，C。C多利亚调式：C，D，降E，F，G，A，降B，C。C弗里吉亚调式：C，降D，降E，F，G，降A，降B，C。C利底亚调式：C，D，E，升F，G，A，B，C。C混合利底亚调式：C，D，E，F，G，A，降B，C。C爱奥利亚调式：C，D，降E，F，G，降A，降B，C。C洛克利亚调式：C，降D，降E，F，降G，降A，降B，C。七种中古调式就是这样定义的。还有任何疑问可以追问我！
2，音阶怎么在曲子上运用
五声音阶是中国风的曲子么？即使是中国风曲子也是使用七声音阶的。 因为在现代音乐中下属和弦（4级和弦。以C调为例，F和弦）非常重要。 七声音阶和声体系中，1、4、5级和弦是即兴伴奏的基础，再佐以2、3、6级和弦，以上就构成了成熟的即兴伴奏和声体系。这个体系是通用于现代流行歌曲及民族调式歌曲的。 单纯的五声音阶无法进行和声性的伴奏，只能作为和弦分解及副旋律这种线性复调伴奏。 七声音阶和声体系不会破坏五声音阶的民族特色，只是作为一种补充与烘托。 如有疑问请追加。琶音要反向的。 音阶只是基础来的，这个就能证明你的基本功扎不扎实，但按道理来讲曲子是高分一点的，没有一个好的基础，怎么会弹好的曲子呢？如果是你考级，那我祝你成功！希望我能帮到你。
3，不明白中古调式的音阶怎么应用
伊奥尼亚调式（就是常说的自然大调，这个我就不写了）爱奥利亚调式（就是常说的自然小调，这个我也不写了）多利亚调式（以2为主音唱名）:洛克利亚调式（以7为主音唱名）:弗里几亚调式（自然小调2级降低半音）:6b（其中b7不是基本音级）混合利底亚调式（自然大调7级降低半音）:b71(其中b7不是基本音级）利底亚调式（自然大调4级升高半音）:123#45671（其中#4不是基本音级）伊奥尼亚调式（就是常说的自然大调，这个我就不写了） 爱奥利亚调式（就是常说的自然小调，这个我也不写了） 多利亚调式（以2为主音唱名）:23456712 洛克利亚调式（以7为主音唱名）:71234567 弗里几亚调式（自然小调2级降低半音）:6b7123456（其中b7不是基本音级） 混合利底亚调式（自然大调7级降低半音）:123456b71(其中b7不是基本音级） 利底亚调式（自然大调4级升高半音）:123#45671（其中#4不是基本音级）
4，中古音阶怎么运用
楼主好，中古调式是1. 以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式.4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式.5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。6. 以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.运用的话就是看准这个是什么调式之后找到他的主音还有什么不清楚的楼主可以再来追问所谓的标准答案可能是不存在的总有一个人知道你问题的答案的一部分但是答案永远再生长，答案和答案之间，它会长出新的答案知识是一个生命体，不管你是采纳知道的哪位答题者，真心希望您能采纳一位真正帮助到您的人。祝福楼主万事如意，心想事成，合家欢乐！
5，通过升降号如何来得出它是何种中古调式
我们现在的基本乐理,对欧洲的中古调式在线谱上调号表示方法有两种. 第一种调号表示法在调式音阶中没有临时变音记号岀现.这种方法又分为两种方法,一叫守调唱名调号法,二叫四音列构成法.我现在只讲＂守调唱名调号法＂,因此方法易学易懂柀多数人所用.任何一首中古调式旋律,用守调一唱,调式就唱岀来了.如一个升号调结束音唱re这是多利亜调式,调性称乎为A多利亜调式;一个降号调结束音唱sol这是混合利地亜调式,调性称乎为C混合利地亜调式,等等. 有人说不会视唱怎么办？就用点分析也不难. 如两个升号D调的中古调式旋律,我们把D调基本音级展开,即D E #F G A B #C,如果结束在第一个音是D大调或是D伊奥利地亜调式,第二个是E多利亜调式,第三个音是#F弗里几亜调式,第四个是G利底亜调式,第五个是A混合利地亜调式,第六个是b小调或B爱奥妮亜调式,第七个是#C洛克里调式.注意:在很少的情况下结束在#F和A音上,这并不是中古调式而是大调式,大调有时结束在iii级和v级音上. 第二种调号表示法在调式音阶中有临时变音记号出现.这种表示法是以大小调性为基础,突岀每个调式的特性音程.说来这种方法不用唱直接就能看岀是何种中古调式.为什么？道理如下; 七个中古调式中有三个属于大调性,它们是伊奥利地亜,利底亜,混合利地亜;又有三个属于小调性,它们是多利亜,弗里几亜,爱奥妮亜.三个大调性的以伊奥利地亜为标准,在同主音的情况下利底亜调式突岀了主音上方有增四度的特性音程,而同主音的混合利地亜调式突岀了主音上方有小七度的特性音程.三个小调性的以爱奥妮亜为标准,在同主音的情况下多利亜调式突岀了主音上方有大六度的特性音程,而同主音的弗里几亜调式突岀了主音上方有小二度的特性音程.洛克里调式的主和弦是减三和弦,音响上不协和也极不稳定故大多数理论书暂不研讨. 举例对比就清楚了,见下例:C伊奥利地亜音阶调号无升降号 C D E F G A B CC利底亜音阶调号无升降号 C D E #F G A B C 主音上増四度是特性音程C混合利地亜音阶调号无升降号 C D E F G A bB C 主音上小七度是特性音程G伊奥利地亜音阶调号一个升号 G A B C D E #F GG利底亜音阶调号一个升号 G A B #C D E #F G 主音上増四度是特性音程G混合利地亜音阶调号一个升号 G A B C D E *F G 主音上小七度是特性音程 A爱奥妮亜音阶调号无升降号 A B C D E F G AA多利亜音阶调号无升降号 A B C D E #F G A 主音上大六度是特性音程A弗里几亜音阶调号无升降号 A bB C D E F G A 主音上小二度是特性音程D爱奥妮亜音阶调号一个降号 D E F G A bB C DD多利亜音阶调号一个降号 D E F G A *B C D 主音上大六度是特性音程 D弗里几亜音阶调号一个降号 D bE F G A bB C D 主音上小二度是特性音程 注:网上没有还原号,用＂*＂号代替
6，中古调式的特征音
关于调式，是用音乐来表达的，如中国的五声调式，也是在不断发展和壮大的，后来的清角、变宫、变徵、闰等变化音的出现，向十二平均律发展。
既然说调式，那么，我们就有必要说明一下什么是调式，百度文摘是这样说的：
调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音——主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。
也有人总结为：调式是几个音(－般五个或七个等)，按－定音程关系和稳定与不稳定关系结成一个整体，并围绕着中心音运作，这个体系叫调式。
对以上的概念，进行梳理：
1调式是由一组音按照一定的规律进行排列的。
2.每一种调式音阶的是相临的音程关系是固定的。
3.调式是一个系统。
4.调式是人类长期音乐活动的总结。
下边，我就对以下调式进行调式破解。
首先规定，一组音的十二音符为：C●D▲EF■G★A◆B 我们还规定，半用“/”表示，全音用“m”表示。
为什么呢？全音是什么，就是相临的两个音的音程为两个半音，恰好小写的m，像个两扇半门，当然表示为全音了。那么"/"表示半音，是因为，相临的两个音，中间没有其它音了，“有两家之间一面墙”之意。
也可以这么表达：1●2▲34■5★6◆7
有兴趣的朋友，可以通过编写公式来对梁先生的那3000多个调式进行破解。注意，每一个调式公式
的符号号，与一个完整的可以循环的音阶数是相同的。如七声的音阶，那从1到1，中间的所有音程关系，一个也不能丢，那么调式公式中的表示半音或全音的符号也一定是七个，不然，你的公式就是错的。
至于你想用用什么符号来表示那五个黑键，你自己看着办。反正我认为，以上方案中的五个黑键符号是可以用输入法直接输入的，也是最科学的。
1.
以首调唱名do为主音的调式，叫爱奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,因此属于大调类调式。
调式公式为:
mm/mmm/
(读作：全、全、半、全、全、全、半) 口诀 2m/3m/ (两全半、三全半)
1 2 3 4 5
6 7 1大调1级音阶
2.
以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,因此属于小调类调式。
调式公式为:
m/mmm/m
(读作：全、半、全、全、全、半、全) 口诀 m/3m/m (全半、三全、半全)
1 2
b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
3.
以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。因此它属于小调类调式.
调式公式为:
/mmm/mm (读作：半、全、全、全、半、全、全、)
口诀 /3m/2m (半三全、二全)
1 b2 b3 4 5 b6 b7
=大调3级音阶
4.
以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。它属于大调类调式.
调式公式为:
mmm/mm/ (读作：全、全、全、半、全、全、半)
口诀 3m/2m (三全、 半、 两全)
1 2 3 #4 5 6
7=大调4级音阶
5.
以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音
调式公式为: mm/mm/m (读作：全、全、半、全、全、半、全) 口诀 2m/2m/m (二全半、两全半、全)
1 2
3 4 5 6 b7=大调5级音阶6.
以首调唱名la为主音的调式，叫伊奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,因此属于小调类调式。
调式公式为: m/mm/mm (读作：全、半、全、全、半、全、全、半、) 口诀 m/2m/2m
(全半、二全半两全)
1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶（小调音阶）7.
以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.
调式公式为: /mm/mmm (读作：半、全、全、半、全、全、全) 口诀
/2m/3m (半二全、半三全)
1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
7，中古调式怎么确定调号啊
1、以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。2、以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。3、以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。4、以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。5、以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。6、以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。7、以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。扩展资料调”的概念，其本质，还是基于某种特定音关系上的乐音组织形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音关系而形成的乐音音群。你可以把它们理解为一群乐音的“朋友圈”，这里面的关系就如同人们各自的社会交际圈子一样。音乐中的“调”，也是这样——在一个调内，总有一个核心音，称为“主音”，调内其他乐音则都是围绕着这个主音而存在的，一旦主音变了，调也就变了。自然大小调中的所谓C大调、a小调即是如此。C大调以C为主音，a小调以A为主音。其他各音都是按照一定的音关系法则，在主音的基础上产生的。比如C大调中的各音，即是在C音的基础上，按照纯五度关系逐次产生的——由C音开始，先分别向下、向上纯五度产生F音和G音；再由G音向上纯五度产生D音，再向上纯五度产生A音，再向上生出E，最后再向上生出B音。这即是自然大调产生的方式。然后把各音按八度关系移动到一个八度音区内，按音高顺序排列，既形成了自然大音阶，调的主音，就是上行音阶第一自然音级上那个C音，所以叫做C大调。中古调式有七种，其中两种与自然大小调相同，伊奥尼亚大调和爱奥里亚小调。中古调式看似复杂，其实就是自然音集而已，当音级集合理论发展之后，所有的这些规则都可以用自然音集来解释，主音的变换、调式音的升降变化都可以归结于同一个“白键音”集合中，这个调式体系不再是新奇的音响了。参考资料来源：百度百科-教会调式中古调式怎么确定调号，常用有两种方法：(1) 按与同音列伊奥利底亚同名大调调号确定。如F多利亜调号，就找F多利亚同音列的伊奥利底亚是什么音？伊奥利底亚是bE，就用与伊奥利底亚同名的bE大调的调号。这种方法很容易确定调号，但这种方法欠完善不规范，就是每个中古调式的特征音没有显示岀来。所以不如(2)方法规范。(2) 借用同主音大小调式的调号，对调式的特征音用临时变音记号标注。中古调式具有大调性的有三个，伊奥利底亚调式（与自然大调相同)，利底亚调式和混合利底亚调式。它们借用同主音大调的调号。中古调式具有小调性的也有三个，多利亚调式，弗里几亚调式和爱奥妮亚调式(与自然小调相同)。它们借用同主音小调的调号。例如：B多利亚调式借用b小调的调号，两个升号#F #C。多利亚调式的特征音是主音上方有大六度音，同主音b小调主音上方是小六度音，因此在b小调音阶基础上，在vi级G音标岀一个临时 # 号，使vi级成#G音，此时的音阶连同调号就是B多到亚的规范写法。再如F混合利底亚借用F大调的调号，一个降号bB。混合利底亚的特征音是主音上方有小七度音，同主音大调主音上方是大七度音，F混合利底亚调式在F大调音阶基础上，在vii 级E音上标岀一个临时b号，使vii 级成bE音，这就是F混合利底亚调式音阶及其调号的规范写法。遗憾，网上打线谱困难，不然打个线谱－看就明白了。中古调式怎么确定调号，常用有两种方法： (1) 按与同音列伊奥利底亚同名大调调号确定。如F多利亜调号，就找F多利亚同音列的伊奥利底 亚是什么音？伊奥利底亚是bE，就用与伊奥利底亚同名的bE大调的调号。这种方法很容易确定调 号，但这种方法欠完善不规范，就是每个中古调式的特征音没有显示岀来。所以不如(2)方法规范。 (2) 借用同主音大小调式的调号，对调式的特征音用临时变音记号标注。中古调式具有大调性 的有三个，伊奥利底亚调式（与自然大调相同)，利底亚调式和混合利底亚调式。它们借用同主 音大调的调号。中古调式具有小调性的也有三个，多利亚调式，弗里几亚调式和爱奥妮亚调式 (与自然小调相同)。它们借用同主音小调的调号。例如：B多利亚调式借用b小调的调号，两个升 号#F #C。多利亚调式的特征音是主音上方有大六度音，同主音b小调主音上方是小六度音， 因此在b小调音阶基础上，在vi级G音标岀一个临时 # 号，使vi级成#G音，此时的音阶连同调号 就是B多到亚的规范写法。再如F混合利底亚借用F大调的调号，一个降号bB。混合利底亚的特征音是主音上方有小七度音，同主音大调主音上方是大七度音，F混合利底亚调式在F大调音阶基础上，在vii 级E音上标岀一个临时b号，使vii 级成bE音，这就是F混合利底亚调式音阶及其调号的规范写法。 遗憾，网上打线谱困难，不然打个线谱－看就明白了。七个名称是：IonianMode、DorianMode、PhrygianMode、LydianMode、MixolydianMode、AeolianMode、ocrianMode。1、IonianMode（伊奥尼亚——自然大调音阶）：1、2、3、4、5、6、7。2、DorianMode（多利亚调式——自然大调2级音阶）：1、2、b3、4、5、6、b7。3、PhrygianMode（弗利几亚调式——自然大调3级音阶）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。4、LydianMode（利底亚调式——自然大调4级音阶）：1、2、3、＃4、5、6、7。5、MixolydianMode（混合利第亚调式——自然大调5级音阶）：1、2、3、4、5、6、b7。6、AeolianMode（爱奥利亚调式———自然小调式）：1、2、b3、4、5、b6、b7。7、LocrianMode（洛克利亚调式——自然大调7级音阶）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。扩展资料：调号相关介绍变音记号有五种，升记号（?）表示将基本音级升高半音。降记号（?）表示将基本音级降低半音。重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。重降记号（??）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。还原记号（?）表示将已经升高或降低的音还原。变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在音符前面的变音记号叫做临时升降号。（表示对变音记号后面一小节内的该音有效）。如何确定调。我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。根据我们学过的升号调、降号调来确定。一般情况下，确定调比较简单，只要看调号就可以定，几个升号是什么调，几个降号调，只要熟悉调号就可以了。如果乐曲写明了调号，确定调很容易，只要看调号就行了。如果乐曲用临时升降号，必须与调式相联系结合。但有时（特别是许多考题中）好多乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，这样确定起来就有一定的难度。可能性有以下几种：1、如果乐曲中的变音记号全是升号，那么有两种情况： （1）都属于调号，就看升号进入的次序吻合不吻合。比如三个升号#F、#C、#G，那么可能是A调调号。如果是五声调式也不一定就A调，也可能E调，如果没有D音。如果不吻合，除了调号以外还有和声小调或旋律小调的升Ⅵ、Ⅶ级音。假如乐曲中有#F、#D，但没有#C、#G，可能#F是调号，为G调调号，而#D就是e和声小调的第七级音#5。假如乐曲中有三个升号，#F、#C、#D，但没有#G，那就有两种可能：一种是调号为G调#F，#C、#D就是e旋律小调的升六级、升七级；一种是四个升号的E调调号，#F、#C、#G、#D。这时就要看乐曲中有没有G音，如果没有G音，可能是E调。有G音但没有升号#G，就是e旋律小调。 2、如果乐曲中的变音记号都是降号，也有两种情况：（1）都是调号，看进入次序吻不吻合，如果吻合就属于调号。（2）如果不吻合，可能除了调号还有和声、旋律大调的降Ⅵ、Ⅶ级音。假如乐曲中出现bB、bD，而其它音没有降，那么就可能是F和声大调。假如有bB、bA，而没有bE，就可以考虑C旋律大调。假如乐曲中没出现E或bE这个音，也可能bB、bA属于bE调调号，bB、bA、bE。如有E必然是bE。 3、如果乐曲中既有升号、又有降号，那么其中有一种为调号，一种就是和声、旋律调式的临时记号。降号是调号，升号便是和声、旋律小调的#Ⅵ、#Ⅶ级，升号是调号，降号便是和声、旋律大调的bⅥ、bⅦ级。确定分析调式的主要方法：（一）各调式旋律进行的特征。1、大、小调式旋律进行的特征。（1）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅴ7等和弦分解式的旋律进行。（2）开头有弱起进入的属音到主音的跳进（有时为属和音列主和弦音的跳进）（3）构成增四度的4、7两音在音乐中自由应用（使用频率高，常处于强拍、长音）。（4）调式音阶式旋律进行。〈西班牙女郎〉（5）具有典型的大、小调终止式。半终止（旋律结束在不稳定音级上，或用属和弦伴奏的属音叫半终止）；不完全终止（结束在主和弦的三音或五音上）；完全终止（结束在主和弦的根音上）。和声进行中：S-D-T进行叫完全终止a、用属和声结束第一句叫正格终止。b、下属和声结束第一句为变格终止。如半终止明显暗示停到属和声或终止四六与属和声。（6）旋律进行中强调Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音。因为它们是稳定音，是主和弦的三个音。这也是大、小调式旋律进行的重要特征。（7）强调半音进行。大调Ⅳ-Ⅲ、Ⅶ-Ⅰ；和声小调Ⅵ-Ⅴ、Ⅶ-Ⅰ
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怎么应用中古调式七种音阶怎么 应用 中古调式
