九年级下册语文变脸怎么上，初三下册语文课里的变脸是什么内容
来源：整理 编辑：八论文 2023-08-16 09:22:59
1，初三下册语文课里的变脸是什么内容
三、“我”不愿宏儿和水生“如我的辛苦展转而生活”，也不愿他们“如闰土的辛苦麻木而生活”，也不愿他们“如别人的辛苦恣睢而生活”，而希望他们有“新”的生活。展开想像，说说“我”、闰土、别人这三类人的生活是怎样的，“新”生活又是怎样的生活。此题意在让学生探讨作者表达的思想感情。第一问要抓住题干对这三类人生活的概括进行合理的想像和补充；第二问可以反思闰土的现实生活，构建“新”的生活。（1）内容∶江湖艺人水上漂，发现自己花钱买来的“孙子”狗娃竟是个女的，重男轻女的老人对是否赶狗娃离开，作了一番情感挣扎。（2）情感：应该是对当时重男轻女现象的揭露和批判。（3）“变脸”在选文中一是指老人的脸谱，二是老人对狗娃的情感变化
2，变脸怎么变
川剧表演艺术家王道正“变脸”的秘诀
一、八张脸谱，皆为全脸。一般“变脸”多为半截脸，有点类似影片《佐罗》，嘴巴露在外面；演员则为全脸，并且解决了呼气、吸气与发声这一难题，看上去就象直接勾画上去的净角脸谱；
二、双向变脸。先由绿、蓝、黄、棕、黑等各色脸谱，现出本相，再变金脸。也就是说，演员先将脸谱一张一张地依次扯下来，揭开自己的“庐山真面目”，最后还要平空蒙上一张金脸，隐去真身；
三、紧密结合剧情发展，表达人物内心感情。紫金铙钹几番化变，现出第4张“喜鹊闹梅”的棕色脸谱，自以为得计，降伏了白娘子，乐得像个小孩子，又拍手，又跳脚。揭开他那阴阳法宝一看，惊叫一声：“咦，跑了哇！”顿时气得脸色发青，周身发火。在这里，演员创造了一张黑脸，还要眼冒金星，头上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。
3，急求九年级下册语文课文变脸缩写
现实生活中每个人都会变脸，无时无刻的在人与人之间变化，因为每个人的内心对待每一个人是不同的！在父母面前是“孝子”在老师面前是“好学生”在朋友的面前是“哥们”太多的角色我们扮演不过来，所以会有一个词：“忠孝难两全”在变脸的中，我们自身也在跟着变！直到最后把自己变的谁也不认识，把自己伪装的“不人不妖”在变化时目的只有一个：把最好的一面展示出来，达到自己的目的！ 老师常说：“不要装，要把面具摘下”老师，从一开始人就有面具，戴着面具做人，戴的时间久了，就摘不下来了！ 如果可以摘下，为什么还有陷害，为什么还有小偷……小偷的面具微不足道，只是个遮盖脸的一块黑布，不想让人看几自己下流的一面，当小偷摘下布时，又是一个高大的人，小偷做久了，当摘下时也会有小偷的一面！面具就摘不下来了！ 人们有时会说：过去属于死神，未来属于你自己！是属于自己吗？是属于面具的！ 未来的高科技啊！你是否能做到摘下面具！唯一没有面具的婴儿们，你是否能做到不戴面具！ 人们！不要再被面具所统治了，不要再被面具所征服了！让我们像国歌一样！站起来像面具前进.
4，变脸是怎么学的
变脸”是一种源自于川剧的艺术。它不像其他戏剧表演，演员的化妆必须重新在后台换妆或换上另外的服饰或以布幕隔开，才能再出场表演；川剧的演员运用“变脸”绝活，能不换场就变出五种脸相，不管喜、怒、哀、乐、或是惊讶、忧伤都可以在一刹那间变化出来，使得演员能够将剧中人物的内心起伏，借由脸相的转变，表现得更为淋漓尽致。如果加上换场，川剧演员更可以再增加七到八个脸相来，增加戏剧的张力和震撼性。 变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一。它是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法。变脸的方法大体分为三种---抹脸、吹脸、扯脸。 a)抹脸 将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往 脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油 彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 b)吹脸 只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银 粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 c)扯脸 比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画 在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。 表演者会预先自制多款面谱,涂上不同的面谱，扣上透明的鱼丝后，便悉数贴在面上，准备上台演出 . “变脸”面具要度身订造，确保能具有贴面的效果，过往是用完即弃 ，现在经改良后，可以循环再用. 表演者会挥动扇、盆或刀剑等器具，配合一连串“做手”，拉动藏于戏服内的鱼丝，将面谱一层一层沿衣领拉进戏服内。 “ 变脸”最神奇之处，在于短时间内变出多款面谱。
5，变脸怎么变的
百科上有的，不过具体的操作要专业人士才懂，而且据说是不外传的。变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 “吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有川剧变脸的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转川剧变脸青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
6，怎样变脸
“扯”，则油彩可涂在脸或鼻子上，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 “吹脸”只适合於粉末状的化妆品。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸，再由白转青，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是，假动作要巧妙，能掩观众眼目。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可、闭气。《活捉子都》中的子都，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕，在舞蹈动作的掩护下。二是动作要乾净利落变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 总之。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多、墨粉、银粉等等。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”。 还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外：吹时闭眼、闭口，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。随著剧情的进展。 “扯脸”有一定的难度，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式，如金粉。此外，还有一种“运气”变脸，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上
7，如何变脸
川剧!!! 变脸，这是川剧表演艺术的特殊技巧之一，观众非常感兴趣，看过之后，无不惊叹，它是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西。刘成基说：“变脸的手法大体上分为三种，它们是抹脸、吹脸、扯脸”，此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。 吹脸，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 拭豹眼 黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。 总之，变脸在川剧中是很绝的，田汉在40年代初看了《情探》后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不知何故。”柳倩也说：“变脸的问题，是川剧中特有的技艺，它的骤然变化，促使见者改观，变脸是感情的象征，许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人物的忠奸邪正，而变脸更帮助了个性的强调与感情(变)化的发展过程，这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像，也是一种惊人的技术。”
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