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1，宋词三百首2000字读书报告怎么写

宋词形成，宋词发展，宋词三百首的成书目的包准够2000字
先写出你觉得好的那句诗词，然后翻译它的意思，加上后人对那句诗词的看法，最后再写你的感觉。（我说得够明白了吗？选我为最佳答案啊）

宋词三百首2000字读书报告怎么写

2，急需一篇关于辛弃疾诗文艺术的文章两千字作业

他是有吋心识己 游遂独立之说 有让眉的显怀 是一种缴腹 有匡北的弄随 是一种喟人之求成 上具独立的拷体 体裁稍显邦才 题材入具流化 人举一格 有抡枚格调 情绪化写足 有上钩裁寸之说 拦人的浅化 放手的敛面 撤头撤尾的忻回

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3，如何写关于诗词的资料整理急急急急急急急急

你好！可以写诗词的意思、赏析、背景、作者的具体情况、※注意： 最好要有详略！~仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。
这个简单，参考几本相关的书，然后摘录些就行了。现在的论文都是这样做的，写个四五千字小意思
对诗词有个基本了解 选定一个主题 比如近体诗 从韵律的形成 变体 坳救等等方面着手 2000字恐怕不够用的

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4，以唐诗之美为话题撰写一篇不少于2000字的文章题目自拟务

我是来看评论的
唐诗之美唐诗造就了中国人最初的美感。唐诗的美是一种凝练，用最少的字说最多的意思，如繁花千朵缀满一枝。字多即淡，语繁则乱，大美山水只着一墨，看似美在字，实则美在心。唐诗言简意达的灵性，即便隔着1300年的时光烟尘，那些五言七言的句子穿空而来，依然有浅香漫出纸面溢于唇边。唐诗的美是含蓄的，如薄云遮月、烟笼寒沙，朦胧中有意蕴，平常处见非凡，好像每一处文字都能显现一处光影，看着不禁悲伤起来、寂寞起来、叹息起来、惆怅起来。写诗的人与看诗的人隔着遥遥时空在一个微妙的节点契合了，仿佛初秋的子夜你走着走着一抬头，居然与李太白邀饮的明月相视一笑。诗歌、诗歌，唐诗如歌，每一句抑扬顿挫起伏里，都跳跃着韵律。也正因如此，唐诗使得光阴亦是可以驻足倾听。寒山寺的钟声、白帝城的猿鸣、玉关里的捣衣声、石上流的清泉……短小的字句潜藏着天地万物的景象。时光里触手可及的凉意，藉着唐诗一字一句走入心底。唐诗美如酒，每一次品都有不同的境界和味感。儿时背唐诗，感觉十分拗口，重字不重意；青年时读唐诗，偶尔契合心情，常常略有所思；工作后品唐诗，如置身景画，美在不言中。唯是唐诗可以如花如月如歌如诵，素纸上墨花点点散开，浸染了数朝数代的锦绣山河，美如溪水流过无数人的心房。唐诗就是一段岁月，亘古地停留着时光中，倚文字、扶光影，在生命中流转不息。唐诗的美是大美，大美总是无形。我的单薄文字只能抒我的胸臆，不能也不敢言尽。不过是倾听千年之前的声音，让自己在唐诗中和古人来一次心灵的共鸣，穿宋元明清，梦回大唐。(编辑：张东杰 来源：哈工大报)

5，怎么写诗词

1楼1 凡是值得回忆的,都该珍藏, 郁闷的沉淀或洒脱的欢愉, 都如浊酒愈老愈香 . 青春需要付出什么,又要回应什么. 2 冬天的回忆是多么单纯, 只有雪,只有枯叶, 只有孤零零的枝杈等待春的黎明. 冬天的回忆是多么繁琐, 每一场雪中都有不同的颜色, 每一处枝上都写着焦急的盼望. 3 自居高楼, 围炉闲话成了该珍藏的回忆. 想炉架上烤东西的阵阵好味, 想炉壁里橘红的火焰, 想灰烬中未净的丝丝余香和温暖. 4 是孩子的,都知道雪的美好, 清冷中透着激情, 那激情与雪地上的雪人越积越高. 5 冬天的思考不比春天,也不比夏秋, 只有那末长的一丝, 不会乱,不会断,会有太多的愁绪. 6 冬雪属于北方的专利, 它不是花朵却胜于花朵. 南方的温暖容不下雪却铸成了花朵的乐园. 而北方是齐全的. 雪是北方的精魂. 7 在这个冬天里,怀念从前那个, 而在下一个冬里, 这个冬天又成了怀念的一丝. 在华北平原上, 每个季节都有"花"开, 不是吗？ 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
炼词、韵、意境等都要。
学习诗词是个慢功儿，需要平时的积累。诗词的创作方法主要是韵和格律、粘对、拗救等等，在这里一两句话是说不清楚的，建议买些诗词入门的书籍看看。比如中华书局出版的《诗词常识名家谈四种》，包括王力的《诗词格律》、启功的《诗文声律论稿》、夏承焘等的《读词常识》和吴丈蜀的《词学概说》。这几本书通俗易懂，深浅适度，网上也有相关下载。 古体诗，要是是律诗的话，平仄规矩多点，要是是杂诗的话，平仄一般随便，只求压韵了。 律诗也很简单，古人读诗是两个字两个字的读，所以要想诗读的好听，偶数的字必须平仄交错才好听。说白了就是一三五不论，二四六分明。就是说第一，三，五个字可以不管平仄，但是二四六一定要分明。 一联之中平仄相对，比如“白日依山尽，黄河入海流”第二四个字上句为仄平，下句相应的则应为平仄。两联之间，平仄应相粘。就是说，两联与两联之间，上一联的后一句与下一联的前一句的二，四六的平仄应该一模一样。如“黄河入海流”与“欲穷千里目”二四个字的平仄应一样。七言和五言的道理也是一样的。阁下可以用基本上任何律诗来试，只要不用什么打油诗来试就行了。另外除了上述规则，还有一些其他要注意的，比如不能三平调，不能犯孤平等等，限于篇幅，我就懒得扯了。要是不懂，可以再问我

6，谁能帮我写篇2000字的屈原诗歌鉴赏要新的啊不要百度上的 搜

2000字 累死人~~ 才50分，没人想干叻。~~~ 那绵延了两千多年的 　　人民的美丽的传说 　　是真的么？ 　　——当你诞生的那个早晨伴随着你的第一声哭号播散出一片芳香 　　在你出生的院落的上空凝结着一朵彩云 　　那么，为什么 　　通过遥远的时空 　　我们看到的是 　　在荒野中踽踽独行的身影？我们听到的是 　　充满痛苦和悲愤的歌声？为什么，在只能供你洗脚的浊流中，结 　　束了你的一生？是历史的悲剧 　　还是你的悲剧呢？ 　　你把荷叶裁成衣裳 　　你啜饮清露和菊霜 　　——在只膜拜权势的人群中谁欣赏你的高洁，你的清白？ 　　为了风雨中的祖国 　　你奉献出满腔赤诚 　　——在黑雾弥漫的朝廷里谁理解你的正直，你的忠贞？群鸦聒噪 　　而白鹤孤立 　　野草丛生 　　而香花凋零 　　你，纯真的诗人呵 　　决不肯唯唯诺诺 　　以保平安 　　在冷漠、诬陷、迫害交织成的罗网中 　　为了祖国，为了人民 　　你苦谏、你呼号、你抗击狂风暴雨呵，吹打吧 　　炸雷急电呵，轰击吧 　　你慨然地面对 　　沉重的命运 　　你被投掷于大荒 　　披发抚剑 　　开始了无尽的漂流 　　独立在苍茫的暮色里 　　仰天长啸 　　穿行于荒草蓬蓬的湖畔低头苦吟 　　在你走过的道路上 　　每一步都流下了血迹 　　在你唱出的歌声中 　　每一句都掺和着泪痕 　　不是哀叹自己的流落 　　个人的安危、荣辱何所计使你痛苦的是 　　危急的祖国和受难的苍生你遥望被焚毁的故都 　　那熊熊的大火 　　也煎熬着你的心…… 　　置身在阴暗的深渊中 　　你的灵魂飞跃出深谷 　　上下求索地翱翔 　　你叩问宇宙的奥秘 　　你寻求理想的乐土 　　你探索生活的真谛 　　你渴望照路的明灯……举目四望 　　茫茫大地哪里是归宿？栖隐山林吧 　　心已和山河一道破碎 　　哪有闲情去陪伴野鹤，欣赏浮云混迹江湖吗？ 　　世道浑浊，众人皆醉 　　苟活是比死更可悲的生你庄严地选择了你的道路像一颗流星陨落于 　　大海一声爆裂， 　　一阵青烟 　　你在滚滚的江流中 　　熄灭了自己的生命 　　你去了，但未随波消逝悲剧的阴影 　　只是在你 　　用泪、用血、用生命写成的壮丽的诗篇上 　　加重和烘托了色彩 　　你的忠言 　　没有被采用来拯救你的祖国你的正直、你的清白、你的坚贞你的火 　　一样的爱国热情 　　哺育了世世代代的人民滚滚的浊流，淹没不了你生命的火焰 　　一道眩目的霞光 　　从汨罗江上腾空而起 　　穿过漫漫的长空 　　永远在人民心中闪耀 　　在历史的波涛起伏的长河上划过多少纪念你的龙舟有多少旗幡 　　为你招魂 　　曾经多少次 　　我感慨万端地 　　低吟着你的诗篇 　　思索着你的 　　和无数古往的诗人的命运我坚信 　　历史的悲剧的大幕 　　是永远落下了 　　我珍惜 　　新时代歌者的幸福： 　　不是用苦难和悲愤哺育自己沐浴着辉煌的阳光 　　呼吸着清新的空气 　　他们自由地倾吐出 　　幸福，欢乐，而且满怀希望的歌声！
嘿嘿 这是我的诗歌鉴赏作业呀 可惜我看到的太晚了 都交上去了 帮不上你啦 祝你好运咯

7，关于诗文的

全诗即在于写一个「早」字。寒冬刚过，百花未开，在冰雪尚未消融之际，为世界带来生机和希望的只有一束寒梅，因此无数文人墨客踏雪寻访，寻觅这凌寒独放的早梅。在远离道路的溪水桥边，诗人终于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻画得惟妙惟肖，韵味十足，与诗人的精神心有灵犀。
诗： 文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感 中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌 词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕 诗词的分别：时间上讲，一般认为诗开张在战国，词发于残唐五代。对于古代大多数的士大夫来讲，诗关乎功名利禄，文人作诗都是在作文章的另一体，是主业，词是副业，诗主而词辅，有写诗不作词的，而作词不写诗的就很少,所以词还有一个名称：“诗余”——到清代有一点不同，词格外获得妇孺的热爱，“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗作流传。诗和词的区别，王国维《人间词话》说：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”意思很明显，好像有位先生是这样皆是的：“用对比来讲：给人的感触印象上，诗刚，词柔；表达的手法上，诗直，词曲；情意的表露程度上，诗显，词隐；性别上（来由和归属），诗男，词女。” 诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面： 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。 首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。 首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了早梅凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之“早”也点出了。 梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘。宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴

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