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1,毕业论文大纲怎么写

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毕业论文大纲怎么写

2,艺术论文提纲

艺术论文提纲模板   导语:随着人们生活水平的提高,艺术越来越受到人们的关注。下面是我分享的艺术论文提纲的模板,欢迎阅读!   艺术论文提纲模板篇一:   传统文化下声乐艺术审美观研究   摘要:中华民族的声乐艺术深深受中国传统文化的影响,这主要体现在其审美观念上,并对声乐艺术的不断发展起着重要的促进作用。以此为出发点,本文在中国传统视阈的观照下对民族声乐艺术美善合一、心理和谐、清新简淡、以及追求韵味的审美观念进行了详细的探讨。   关键词:传统文化;声乐;艺术;审美   一、美善合一的声乐艺术审美观   二、心理和谐的声乐艺术审美观   三、清新简淡的声乐艺术审美观   四、追求韵味的声乐艺术审美观   五、结语   在中华民族传统文化的视阈下来探析声乐艺术中的审美观,是对于声乐艺术的发展特性的遵循,能够使我们声乐艺术中审美价值内涵有一个深切的体悟。从传统文化的视角出发,对中华民族的声乐艺术审美风格进行探讨,有利于构筑和完善美学概念下的声乐审美体系,以满足新时代下大众对声乐艺术的不断追求。   [参考文献]   [1]张晓农.传统文化审美视野下的声乐艺术审美观——兼及中西传统艺术的审美差异[J].音乐研究,2004,01:59-64.   [2]齐祥涛.民族声乐艺术审美内涵及嬗变[D].曲阜师范大学,2013.   艺术论文提纲模板篇二:   钢琴音乐艺术的审美情感表达研究   摘要:音乐作为一种特殊的语言形式,能够对人的主体意识进行反映,实现对情感的完美表达。钢琴素有乐器之王的美誉,不仅能够弹奏出交响乐队般宏大的音响效果,也可以表现出流水般细腻的音乐形象,一个优秀的钢琴音乐作品,蕴含了作者以及演奏者的情感,可以通过不同的方式向听众传达。本文主要针对钢琴音乐艺术的审美情感表达进行讨论。   关键词:钢琴;音乐艺术;审美情感;表达   1钢琴音乐艺术审美情感表达的特点   2钢琴音乐艺术审美情感表达的形式   在钢琴音乐艺术中,对于审美情感的表达,并不单纯的.局限于音乐作品,其形式是多种多样的:   2.1旋律钢琴音乐的旋律创作   2.2和声   2.3小品   3钢琴音乐艺术审美情感的诗意化表达   3.1标题音乐的发展   3.2诗歌的改编创作   3.3诗歌意境的营造   4结语   音乐与人的心理活动以及情感活动存在一致性,能够实现感情的同步,其本身就是一种人的主观表象,可以凭借优美的旋律,表达出作曲家、演奏者的内心情感,引发听众的心灵共鸣。钢琴音乐能够将简单的音符和记号转变为美妙的乐音,表达内心的情感变化,唤起各自的人生体验。   参考文献:   [1]袁科.论钢琴音乐艺术的审美情感表达[J].时代文学(下),2009(3):197-198.   [2]刘琉.钢琴音乐艺术的审美情感表达和魅力[J].教育艺术,2010(2):23-24.   [3]刘琳.论钢琴音乐艺术的审美情感表达[J].成功,2013(20):275.   [4]吴旭东,马宁宁.钢琴艺术审美因素与情感关系研究[J].音乐时空,2015(24):110   艺术论文提纲模板篇三:   公共艺术与城市景观探析   摘要:公共艺术作品通过艺术介入城市空间,使现代城市景观在形式和精神内涵上都得以新的延伸,公共艺术作为城市景观中的一部分,其创作过程中必须保持“场所精神”,以及把握四个原则:以人为本、公众参与、情景交融、延续与创新。   关键词:城市景观;公共艺术;场所精神   1公共艺术的定义   2公共艺术在城市景观中的作用及类别   3公共艺术在塑造城市景观中的创作原则   3.1以人为本原则一个人来到空间中就必须寻找人的足迹,人成了社会空间中内容价值的精华。正是有了公众的需求,城市才被要求具有更有品质的城市公共环境景观。   3.2公众参与原则   3.3情景交融原则   3.4延续与创新原则   4结语   参考文献:   [1]张斌,杨北帆.城市设计与环境艺术[M].天津:天津大学出版社,2004.   [2]靳埭强.集?公共艺术国际论坛暨教育研讨会[M].桂林:广西师范大学出版社,2009.   [3]王中.公共艺术概论[M].北京:北京大学出版社,2007.   [4]赵和生.城市景观的视觉评价[M].南京:东南大学出版社,1999.   [5]姜竹青.欧洲公共环境艺术[M].济南:山东美术出版社,1998.   [6]翁剑青.城市公共艺术[M].南京:东南大学出版社,2004.   [7]吴家骅.环境设计史纲[M].重庆:重庆大学出版社,2002.   [8]邓承金,陈海源.关注城市公共艺术创造特色的城市景观——城市公共艺术环境设计与研究[J].中国建设信息,2006(11) ;

艺术论文提纲

3,艺术类论文提纲

艺术类论文提纲范文   艺术是用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态,艺术类院校是培养具备各专业知识,能从事各专业门类教育和实践的人才。那么,艺术类论文提纲要怎么写呢?   艺术毕业论文提纲范文篇一:   摘要 4-6   ABSTRACT 6-8   引言 11-16   一 选题目的及意义 11-13   二 研究概况 13   三 研究方法 13-16   一、内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史文化背景和生存发展现状调查 16-37   1.1 内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史溯源 16-19   1.2 内蒙古察哈尔蒙古族毛植产生的人文地理环境 19-21   1.3 当代社会生活中的察哈尔蒙古族毛植 21-24   1.3.1 察哈尔蒙古族毛植的生存现状 21-22   1.3.2 察哈尔蒙古族毛植的发展与传承 22-24   1.4 制作工艺流程详解 24-37   1.4.1 制作材料与制作工具 24-29   1.4.1.1 制作材料 24-27   1.4.1.2 制作工具 27   1.4.1.3 图案设计 27-29   1.4.2 工艺流程 29-37   二、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植的对比分析与毛植的审美特征——兼与蒙古族地毯、挂毯、毡绣等毛纺织品的比较 37-50   2.1 察哈尔蒙古族毛植作品的造型分析 37-41   2.1.1 早期毛植作品造型分析 37-39   2.1.2 近期毛植作品造型分析 39-41   2.2 察哈尔蒙古族毛植制作工艺今昔对比 41-43   2.2.1 从材料构成对比 41-42   2.2.2 从工艺技法对比 42   2.2.3 从造型设计对比 42-43   2.3 察哈尔蒙古族毛植与蒙古族毡毯工艺品的比较 43-46   2.3.1 唯美唯上——察哈尔蒙古族毛植与地毯的实用性比较 43-44   2.3.2 唯真唯上——察哈尔蒙古族毛植与挂毯的装饰性比较 44-45   2.3.3 各有千秋——察哈尔蒙古族毛植与毡绣的观赏性比较 45-46   2.4 察哈尔蒙古族毛植独特的审美特征 46-50   2.4.1 制作技法与内容题材的并重 46-48   2.4.2 毛植的再现力 48-50   三、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植可持续发展的思考 50-57   3.1 察哈尔蒙古族毛植技艺传承的局限性——经济利益与艺术追求 50-51   3.2 口述历史的模糊与文献资料的缺失 51-53   3.3 毛植的非物质文化遗产保护实践先行与理论滞后的问题 53-55   3.4 察哈尔蒙古族毛植转型的.可能性与可行性 55-57   结语 57-59   参考文献 59-61   附录: 内蒙古察哈尔蒙古族毛植作品图例一览表 61-63   致谢 63-64   攻读学位期间发表的论文 64   艺术毕业论文提纲范文篇二:   摘要 4-5   Abstract 5   绪论 8-13   选题来源和依据 8-9   选题来源 8   选题依据 8-9   研究的文化背景 9-10   研究目的和使用价值 10   国内研究现状 10-12   研究的主要内容和主要方法 12-13   研究的主要内容 12   研究方法 12-13   第一章 :巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 13-19   1.1. 巍宝山古建筑群之代表——巍宝山八景 13-14   1.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 14-19   1.2.1 .巍宝山古建筑雕刻艺术的历史演变 14-15   1.2.2 .巍宝山古建筑雕刻艺术风格的形成 15-19   第二章 :长春洞古建筑的雕刻艺术 19-35   2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术基本状况 19-21   2.1.1. 长春洞的布局 19-20   2.1.2. 长春洞古建筑雕刻艺术折射的文化内涵 20-21   2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的分类 21-31   2.2.1 长春洞古建筑雕刻艺术的材料分类 21-22   2.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的技法分类 22   2.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术的建筑构件分类以及图案释意 22-31   2.3. 长春洞古建筑装饰艺术与其他古建筑的装饰艺术的不同 31-35   2.3.1 对本土文化的吸纳 32-34   2.3.2 道教建筑主要装饰形式的不同 34-35   第三章 :长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征研究 35-39   3.1. 长春洞古建筑中的雕刻装饰艺术美的产生 35-36   3.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征 36-38   3.2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术具有直观具象性 36   3.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术以静态表现出动态 36-37   3.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术具有的形式美是与道教文化的结合 37-38   3.3. 长春洞古建筑雕刻艺术题材的多样性 38-39   第四章 :巍宝山古建筑及其雕刻艺术的保护和传承 39-44   4.1. 如何保护和传承巍宝山长春洞古建筑及其雕刻装饰艺术 39-41   4.1.1 强化本地区群众保护和传承民族文化的意识 39-40   4.1.2 创新本地区民族文化传承的形式 40-41   4.1.3 进一步拓展本地区民族文化传承的渠道 41   4.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用 41-44   4.2.1 巍宝山古建筑雕刻艺术是现代设计借鉴的源泉 41-42   4.2.2 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用实例 42-44   结语 44-45   致谢 45-46   参考文献 46-47 ;

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