民族唱法怎么发声，民族唱法怎样发声

1，民族唱法怎样发声

清唱

共鸣加白嗓

用共鸣加白嗓吧

民族唱法怎样发声

2，民族唱法一一啊啊怎么发音

按钢琴的音调从低音5到高音2,如果嗓子条件好何以适度扩大这个范围

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民族唱法一一啊啊怎么发音

3，哪位是声乐老师请问民族唱法怎样发声

说简单点的就是从中间发出声音…！通俗靠前…美声靠后…！民族唱法自然纯真…你最好听听老一代歌唱家的音像制品…去模仿…去学习…！祝你进步…！

哪位是声乐老师请问民族唱法怎样发声

4，民族唱法怎么发声

民族唱法的话您最好还是找专业的老师学习和练习哦~不排除有些天赋极佳的人，但是最好还是接受正统训练，比较正规~发展空间也更大一些~

民族唱法主要是以抓住共鸣点、并扩大共鸣点，再辅以气息为主要的练习手段

以情带声，用气息发。

5，民俗唱法的发音

这里所指的民族唱法则是作为狭义地来理解，主要是指演唱民族风格较强的声乐作品时所用的技术方法及一些规律。它们既是从戏曲、曲艺、民歌这些民族传统唱法中提炼和继承下来的，同时又借鉴和吸收了西洋唱法中优秀的结果。研究民族唱法尤其不能离开民族语言，因为歌唱语言是生活语言的艺术加工。我国民族传统唱法上常提到“字是骨头，韵是肉”、“字领腔行”，甚至带有艺术夸张地说：“千斤白，四两唱”，可见对语言因素的强调与重视。因此语言规律的差别以及对咬字、吐字、语言在演唱上的不同处理与强调程度，是民族唱法和西洋唱法的原则区别。语言既是咬字吐字的依据，也是发声、用气、共鸣等技术手段的依据，又是音乐曲调的依据。而语调、语气、语势则是形成风格的主要因素。

民俗唱法对于声音以及你的演唱技巧是有很严格的要求的。练声肯定是必须的，也要对词谱有一定的了解呢。我建议楼主找一个音乐学校专业的学习一下，或者从网上找视频教学看一下。希望楼主可以学会呢。o(∩_∩)o哈哈~

6，请教民族唱法的发声方法

我就是一个专业老师，但是很遗憾不能在这里教你，不是我保守，成功的声乐的教学必须具备几个条件：1、老师听到学生演唱，这样才能具体情况具体分析，准确的调整你的声音。2、老师对声乐现象规律的准确描述，让学生能够理解。3、老师的准确示范非常重要，没有任何一声乐课可以单纯的用语言来教学，有时候一千句讲解抵不上一句示范。这三个条件几乎这里都不可能实现，所以我只能表示遗憾，你也不要幻想会有更好的答案，总之声乐教学必须得免受，建议你就近找一个好的声乐老师学习，我是长沙的，如果你也是的话，那我欢迎你来我处学习。

我就是一个专业老师，但是很遗憾不能在这里教你，不是我保守，成功的声乐的教学必须具备几个条件:1、老师听到学生演唱，这样才能具体情况具体分析，准确的调整你的声音。2、老师对声乐现象规律的准确描述，让学生能够理解。3、老师的准确示范非常重要，没有任何一声乐课可以单纯的用语言来教学，有时候一千句讲解抵不上一句示范。这三个条件几乎这里都不可能实现，所以我只能表示遗憾，你也不要幻想会有更好的答案，总之声乐教学必须得免受，建议你就近找一个好的声乐老师学习，我是长沙的，如果你也是的话，那我欢迎你来我处学习。

你没有说错你是把喉咙喊坏，喊哑了你是喊歌不是唱歌唱歌应该注意头腔，口腔，胸腔的共鸣至于共鸣需要找一个专业的老师亲临指导声乐是很抽象的问题

之所以你喉咙会喊坏哑，是因为你歌唱时没有运用科学的发声方法，歌唱时经常把下巴拉下来或是呼吸有错误记住歌唱的2点要素一个是歌唱的高位置再一个是歌唱的呼吸。个人感觉你有必要找一位好的声乐老师学习我回答的再好你也未必会理解的。我是哈尔滨的老师，欢迎探讨！

7，民族声乐怎样发音

戴景宜：目前大部分声乐书籍都是在探讨美声唱法，各位老师能在民族声乐的训练问题上发表看法跟见解吗？杨老师：我觉得很复杂，主要是如果训练现有的象舞台上总出现的那帮民族唱法的歌手，倒也容易，但民歌有多种风格，有很多风格都属于少数民族流传的民歌唱腔，这一点是很难用方法来学的。含羞草：我觉得在这点上可以借鉴女中音歌手关牧村的声音成长路程。这就又要谈到沈湘老师了。他在接手关牧村后，是在保留了她原有味道的前提下提高她的声乐技巧！ yushizhi：关木村跟沈湘先生学习以后，声音技巧倒是提高了，可我听起来声区变成了两大块，中声区还是以前的老唱法，高音明显的掩盖了，上下声区极不统一，换声的感觉太明显了，仅凭这一点看，她的声音就不过关。我记得程志先生说过一句话，原话我记不清了，大概是这个意思：有明显换声点的充其量是一个二流的。声音的过渡应该几乎听不出痕迹。欢迎指正！ tenore：关某的歌唱水平从未达到过一流，沈大师的学生很多都是失败的，越到后期越明显。有换声痕迹就算不得歌唱家，那老师也成问题。程志那样说算客气了。出现了换声点音色必然不统一，造成这个原因说明气上下不通，嗓子去用力了。归根结底是训练方法上的问题。一个司机开车换挡经常要让人感觉晃悠当然不是好司机。声区过渡的原理和开车一模一样。 yushizhi关某的歌唱水平从未达到过一流，沈大师的学生很多都是失败的，越到后期越明显。有换声痕迹就算不得歌唱家，那老师也成问题。程志那样说算客气了。出现了换声点音色必然不统一，造成这个原因说明气上下不通，嗓子去用力了。归根结底是训练方法上的问题。一个司机开车换挡经常要让人感觉晃悠当然不是好司机。声区过渡的原理和开车一模一样。一个司机开车换档经常要让人感觉晃悠当然不是好司机。声区过渡的原理和开车一模一样。说得太妙了，老t的比喻很切贴，看来我们要当好司机，可不能晃晃悠悠，如何换档很关键啊！ wuzhou445：为什么我们在舞台上只能看到那些风格曲调，表演形式单一的民族声乐表演，我们不是有那么多的民歌吗？怎么也不多给一些展现的机会，或许我们已经太久的沉浸在某种禁锢的思维里了。 tenore：开车换挡的比喻很多前辈都用过，不是我的发明。我由于对手排挡汽车的jia驶有些研究，而且深有体会，自感到开车的技术比唱歌强出许多倍。换挡是因齿轮咬合的变化引起，变速箱、离合器、油门之间良好的协调配合可使换挡不产生任何的阻碍。即使不会开车只会坐车的人也可感到司机换挡时是否使车身晃动和造成机器的铿锵声。起步、停车、加速与歌唱中起音、收尾、唱高音完全相同，一个好的司机能使乘客发觉不了行驶过程中的不统一现象，甚至察觉不出司机在换挡，有如履平地的感觉。唱歌时出现换声痕迹就好比jia驶不熟练，各部协调出现问题。能解决好这个问题就不会存在换声点，也不用去找假声来代替了（指男声）。我时常感叹，哪天能训练的同别人夸我开车换挡的技术一样好，那时候就算过关了。此时的声音从下到上根本没有“结”，更不会“贴着咽壁”靠一下找到支撑去唱高音，而是直接干净利索地跳上去，毫无阻碍，上下自如。我的信念就是这样，也看到有人就可以这样，也在朝这个目标去努力。

这个问题很笼统，不同民族的不同语言，是声乐艺术不同风格的主要因素。它受到语音、语体、语境、语势、音节以及词素、词汇和词义内部系统的关系等多种因素制约。因此，各民族的不同语言特征，便产生了不同声乐风格色彩。例如，汉族语言是汉藏语系，是具有多种声调的单音节语言文字系统。单音节即一字一音，每个音节包括声、韵、调三大要素。这种发音意味着汉族民族唱法的歌唱发声舌位较前，较高，声道较短，面积较小。这种“浅声道” 的特征是汉族唱法声音“靠前”的主要原因。汉族语言发音讲究五音、四声，吐字讲究开、齐、合、撮四种口腔形态变化，“声分平仄，字别阴阳、句分辙韵”，这些鲜明的语言特质，构成了汉族民歌音色明亮、声音优美、字正腔圆，韵味浓郁的声乐风格。

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