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1，长号怎么能把它的音吹软

把它掰彎了。。當次中音吹就行了。。
让长号射一次，就软了

长号怎么能把它的音吹软

2，长号音阶如何吹谢谢了大神帮忙啊

1在一靶 2在六靶 3在四靶 4 在三靶 5在一靶 6在四靶 7在二靶希望采纳
加强长音练习,演奏音阶时,不要用舌头,用连线吹奏,1-2月方可提高. 音色 多跑步` 可以锻炼肺活量

长号音阶如何吹谢谢了大神帮忙啊

3，怎么吹长号

长号号嘴很大 一般音色不好不是因为嘴行的问题 是因为气息不好导致的 一个月提高很大 要看你现在的水平 如果是初学 会进步很快 多吹基本功就可以了 另外找个专业的老师是很必要的 正确的方法是进步的动力
用嘴吹，要注意嘴形！

怎么吹长号

4，怎么样才能吹好长号呢

长号号嘴没有任何比例要求，是怎么方了舒服怎么放，不过基本上都是下嘴皮3/1上嘴皮3/2。下嘴压紧，上嘴皮轻轻贴在号嘴上，吹奏的时候，感觉你你在往内吹气。如果吹奏后，上嘴皮发麻，说明你的方法是正确的。长号的吹奏不能急于求成，多注意用气，勤加长音练习。
每天要练1小时，不要坐着吹，吹音阶，琶音，吐音，连音，把声音吹出来，就行了，我吹得很好噢

5，长号单吐怎么吹好怎么吹快

单吐吹好吹快的步骤分成以下几点：1、把舌尖放到上牙尖上，嘴巴自然合拢并做好发音嘴型，并把手的食指和大拇指放在上下唇凹进的部位的中间。2、在气息吹出的同时，把舌头往下方收拢，气息冲出口腔让嘴唇震动起来，发出“突”音。3、发音结束后，舌头回到原位，等待下一次发音。 【注意事项】有些人在演奏单吐乐句时存在把音“吹死”的现象：把每一个音的音头吐完后，舌尖过早地放回上牙尖下，堵死了气流的流通，吹奏者可能误以为这样吹奏能够把音头完成得更果断、更好有力量感，甚至把有所音符都演奏成了跳音。这是万万不可取的，这样演奏出来的效果显得非常生硬，同时无法把握乐曲的音乐线条和音乐风格。 解决方法：吹奏者在演奏过程中，气息为主导，气息自始至终都应该保持向外呼的状态，舌头是辅助发音，在吐音后不必过早把舌头放回准备的发音的位置，因为这样会人为地把吐音的气息切断，导致吐音过短、过重。在练习时，先把所有音都看成是保持音，用软吐连贯吹奏并找出乐句的音乐线条，以情带声地演奏，然后再用正常单吐断开演奏，以达到吐音与吐音之间连贯的效果。
练小号去

6，次中音长号怎么吹

最普通的把位：第一把位： b7（低音）、4、b7、2（高音）4（高音） 第二把位： 6(低音）、3、6、b2(高音）、3（高音） 第三把位： b6（低音）、b3、b6、1(高音）、b3(高音） 第四把位： 5（低音）、2、5、7（还原）、2（高音） 第五把位： b5(低音）、b2、b5、b7、b2(高音） 第六把位： 4（低音）、1、4、6、1（高音）另外就是带有附加管的长号，一般是降低4度，不过很少用到。
本人对楼上的答案难以认同中音长号、次中音长号与低音长号的区别是在于整个乐器的管的总长的不一样。都以拉管在1把位为例，中音长号的长度在两尺左右。、次中音则比中音长号长出去1倍有多。（不管有没有f键，不管管径的粗细都统称为次中音长号，不能说因为没有按键，并且管径较细就认为是中音长号，绝对错误。）低音长号的管径相较于次中音长号必然要粗一点，但是拉管的长度大致相同，因为如果拉管再加长的话，光是手臂的长度是绝对不够的，所以，现代的低音长号大都有两个按键，用来加长管的长度。而在国内非常罕见的倍低音长号则不单只有两个按键，并且拉管部分有特殊设计的一个可以加长的把手，用来更加得加长管的长度，用的号嘴的大小则与大号无异。现在回答您第二个问题管径的粗细直接影响到声音，但是请不要盲目得认为粗就是好，细就是不好，这是非常片面的说法。不同的场合会需要用到的号嘴大小以及不同的管径的乐器。例如：爵士长号一般管径会比较细，因为爵士音乐更多的时候需要用到高音的音区，而细一点的乐器声音更加符合这种风格。并不是说粗的乐器就不能演奏爵士乐，只是追求的声音效果不一样而已。另外如果是您自己用的乐器的话，买一个管径普通大小的就好，演奏主要在于方法，也就是说取决于人，而不是乐器。用一般大小的就好。
1把位降si 还原la高音dou还原fa（估计你吹不上更高的了）。二把位还原la mi so。 三把位降la mi四把位还原so si ri。五把位升fa 六把位dou。七把位还原si（这是常用的）

7，长号c调怎样吹

长号是乐队中常用的乐器之一，它那雄浑、沉着、振奋、辉煌的音色应用得当能使整个乐队大为增色。长号吹奏的优劣很大程度上决定于嘴唇振动的频率与把位精准的配合，如果再加上音色的润饰和充足灵活的中气，就能使长号的特色表现得淋漓尽致。这些，是一把优秀的长号必须具备的基本条件。吹奏长号时嘴唇振动频率的准确控制很大程度上决定于吹奏者对音阶的体会，这需要较长时间的修炼和必要的天赋。但长号的把位对音准的影响也是决定性的，因为长号的发声原理就是基于汽流共振的规律。所以正确地吹奏长号的音符不仅需要嘴唇振动频率的精确，还要保证把位长度的准确，吹奏中迅速准确地找到相应的把位也需要较长时间的演练。在专业演奏中，所有演员都能根据乐谱规定的调性表演，各声部都能很好地展现总谱规定的音色和音高。这样，五线谱的方便就充分地体现出来了，因为只要对五线谱稍加熟悉，所有的乐器都很容易在乐谱上找到自己的音高。但在业余水平的演奏中，经常会由于某些管乐或声乐演员的功夫不够纯熟而限制了表演的音域，尤其在高音区更容易受到这种限制，他们会要求整个乐队降低音高。这时使用五线谱对于音符升降的把握反而多有不便，更何况很多业余乐手根本不懂五线谱。简谱作为一种普及性乐谱的优越性在这里就得以充分展现，这也是业余乐队普遍使用简谱的原因之一。尤其对于业余长号演员来说，碰到不按照乐谱规定的调性演奏时，事前对把位的演练就付诸东流，这时需要按新的调性迅速找到各个音阶的吹奏把位。有了各个调性与简谱对应的把位图，那么吹奏时随意变调就再也不是什么难事了。首先应该清楚用简谱时长号的把位和音高的关系，下面给出降B调长号本调的简谱把位图加以说明。长号有七个把位，如图。它的最低音是在第七把位上吹出的降B调的低八度升4。在第六、第四、第二、第一把位上则分别可吹奏出降B调低八度的5、6、7、和降B调的1。在第一把位上，可以随着嘴唇振动频率的升高依次吹出1、5、和高八度的1、3、5还有两个高八度的1、2、3。当然一般的吹奏者吹出高八度的5是没有问题的，吹出更高的音阶则需要一定的技艺和功力。到两个高八度的音阶时，就很难吹奏了。还有高八度的升6也是这个把位上的。在第二把位上，可以随着嘴唇振动频率的升高依次吹出低八度的7、和7以及高八度的6、7。只要方法得当，刻苦练习一段时间，高八度的7可以吹奏出来。当然这个把位上也有一些半音阶。在第三把位上，可以随着嘴唇振动频率的升高依次吹出4和高八度的2、4、两个高八度的1、2。还有一些半音阶。在第四、五、六、七把位上，可以吹出的音阶如图所示，为了使图面简洁没有标注半音阶。值得注意的是，很多音符在两个甚至三个把位上都能够吹奏出来，但高把位上吹奏的音色没有低把位上来得纯正。因为在高把位上是一种高阶共振，吹奏出来未免有些失色。比如5分别可以在第一和第六把位上吹奏，在第一把位上吹奏的音色就更饱满、更圆润，第六把位上有时可能会表现得比较辉煌一些。实际吹奏中，应该尽可能使用低把位，在便于把位变动时，则可以灵活使用高把位。至于其他调性的把位图很容易依照前图推演出来。限于篇幅，十二调性的把位图不一一罗列，有兴趣可来切磋。
这个随意吧，我是c调的

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