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1，填空题比如笑盈盈地说那地吹奏填什么

用心地吹奏
什么地吹奏

填空题比如笑盈盈地说那地吹奏填什么

2，吹字的繁体字怎么写

“吹”字没有繁体字。吹【chuī】：合拢嘴唇用力出气，说大话，类似吹的动作。组词：1、胡吹【hú chuī 】：胡乱吹牛。2、吹拂【chuī fú 】：轻风拂掠：微风吹拂柳枝。 吹嘘；称颂。3、吹嘘【chuī xū】：在旁相助，称颂赞扬：扬雄更有《河东赋》，唯待吹嘘送上天。 今多指夸口，吹捧自己或别人：他只会吹嘘，其实没多大本事。4、吹奏【chuī zòu 】：1.吹笙箫等管乐器。 2.泛指演奏音乐。5、吹弹得破【chuī dàn dé pò】：好象吹一吹、弹一弹就会弄破似的。形容面部的皮肤非常细嫩。造句：1、六个人聊得很开心,天南海北都能胡吹乱说一通,神人迦囨子的阅历更是让另外的几个人佩服不已,啧啧惊叹。2、在春风吹拂下，杨柳就像姑娘的长发一样轻轻飘动。3、作学问应该脚踏实地，最忌装腔作势，任意吹嘘。4、生活是小船，载着我们童年的梦想；生活是小船，吹奏着童年的欢歌。5、这个少女双眉入鬓,带着三分倔强,但是皮肤吹弹得破,极是美貌,而且身材甚高,据我目测怕不有172公分的样子。

吹字的繁体字怎么写

3，blow的名词怎么写

blow的名词就是blow，有殴打，打击;吹风，一阵风;意外的灾害;吹奏（声）的意思

blow的名词怎么写

4，吹怎么写

吹笔顺名称:竖、横折、横、撇、横撇/横钩、撇、捺读音:[chuī]部首:口五笔:KQWY释义:1.合拢嘴唇用力出气。 2.吹气演奏。 3.（风、气流等）流动；冲击；4.说大话；夸口；5.吹捧；6.（事情、交情）破裂；不成功。此字始见于商代金文。本义是撮起嘴唇急促的吐出气流。由本义引申为吹拂吹奏之意。说文解字嘘也。从口从欠。说文解字注嘘也。从口欠。口欠则气出。会意。昌垂切。古音在十七部。康熙字典《唐韵》《正韵》昌垂切。《集韵》姝为切。《韵会》枢为切。??音炊。《说文》：嘘也。《玉篇》：出气也。《庄子·逍遥游》：野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。《诗·小雅》：鼔瑟吹笙。又吹嘘。扬子《方言》：吹，助也。注：吹嘘相佐助也。又《集韵》：亦作龡。《周礼·春官》：笙师掌敎龡竽笙。又同炊。《荀子·仲尼篇》：可炊而傹也。注：炊与吹同。傹当为僵。言可以气吹之而僵仆。又《广韵》《集韵》《韵会》??尺伪切。音??。《广韵》：鼔吹也。《礼·月令》：上丁，命乐正入学习吹。又：季冬，命乐师大合吹而罢。《尔雅·释乐》：徒吹谓之和。《古今乐录》：汉乐有鼓吹铙歌十八曲。

5，照样子写词语什么地吹奏

照样子写词语示例如下：热情地吹奏忘情地吹奏欢快地吹奏轻轻地吹奏
笑呵呵地吹奏喜洋洋地吹奏

6，吹字怎么写

吹的笔顺：竖，横折，横，撇，横撇/横钩，撇，捺。1、吹，拼音是chuī，汉语通用规范一级字。此字始见于商代金文。本义是撮起嘴唇急促的吐出气流。由本义引申为吹拂吹奏之意。2、“吹”，会意字。从甲骨文到楷书，吹字都是从口、从欠。字像嘘气之形。本义指撮起嘴唇急促地吐出气流。《老子》第二十九章 ：“夫物或行或随，或歔或吹。吹造句1、秋风一吹，千奇百怪的树叶就像蝴蝶似的浸天飞舞，飞累了，就回到妈妈身旁。它们千姿百态，各种各样，有大的，有小的，有单个的，有成串的，有红色的，也有黄色的。2、清晨，秋姑娘欢天喜地的来到我们城市，来到了大街小巷，来到了山川、河流，并用自己手中的魔术棒将树木变得五彩缤纷，微风一吹，五颜六色的叶子在空中飞舞，美丽极了。3、表演开始，训练有素的大象们，一头衔着另一头的尾巴，鱼贯而出，按照规定的步伐，整齐有序地来到场子正中，驯象师口哨一吹，大象们一齐向观众点头，鞠躬，跪拜，行大礼。这些表演，赢得了观众的热烈掌声。4、夏天，杏树开花了，分为五个瓣，粉红色的小花密密麻麻地挂满树枝微风一吹，一阵淡淡的清香，令你陶醉；大风一吹立即下起了花瓣雨，景色迷人。到了六，七月的时候就长出了绿色小果。

7，吹奏的近义词是什么呢

吹奏 [chuī zòu] 近义词：演奏生词本基本释义 详细释义 1.吹某种乐器，泛指奏各种乐器 2.演奏管乐器百科释义吹管乐器演奏谓吹奏。 通常写于音符之上， 用以注明从该音起的乐句或段落， 用吹奏乐器来演奏。

8，请教大家筒音作5时中音5的吹奏

标兄讲的是对的，要辩证的看待指法，没有绝对的东西，实际演奏中我两种方法都用过
我们老师也是要求开的，不过楼上说的也很在理的
从初学就要养成中音5和高音5开六孔的习惯，我问过专业的，即使在新版的《幽兰逢春》中也是开六孔，就更别说《姑苏行》的行板，还有《水乡船歌》的快速双吐等等，都是开六孔！
两种不同的指法而已，音色会有些差异，看你的习惯或喜好，不过演奏时有时候用开第六孔的指法会比较合适一些（比如演奏4的颤音时）。
高音5开第六孔习惯吧！中音5第六孔可开，可闭，看乐曲需要！

9，口琴吹奏法

第9格是1.然后依次排下去。吹吸吹吸，不要打乱。6后面是1（高音），而不是7，就是这样，按规律
持琴方法 持琴的方法多种多样，并没有统一规定，但要记住有时 不同的演奏技巧需要不同的持琴方法来配合使用，例如，手振音的奏法就需要用左手的拇指和食指夹住口琴，右手与左手形成一个共鸣腔。有一点需要注意的是，握琴时并没有低音在 左高音在右的规定，我在网上就看到过一位叫Jack的演奏者握琴方法高音在左低音在右。但我还是建议握琴时低音在左高音在右，这符合大多数人的习惯。 吹奏方法 常见的吹奏方法有两种，一种是翘起嘴唇仅含住一个孔； 另一种是含住多个孔，用舌头堵住其他孔，只留一孔吹奏单音。这两种方法都要掌握，因为这两种不同的吹奏方法，可产生不同的音色，可运用不同的吹奏技巧。这将在以后的教程中讲到。 吹奏技巧 手振音、喉震音、琵琶音、后加拍伴奏、正拍伴奏、bending, overflow, overdraw, and so on... 音阶排列 （C大调10孔20音Blues口琴） 中音音阶练习 DEMO \ \ \ \ \ \ \ \ 4e 4i 5e 5i 6e 6i 7i 7e 大家也许发现在低音部分，BLues口琴没有4(Fa)和6(La)两个音，这两个音要用一种叫bending的技巧来演奏。这将在以后的内容中讲解。这里有我用Bending技巧演奏的音阶练习示范。 记谱法 就象吉他的六线谱一样，10孔Blues口琴也有自己的记谱方法，那就是孔数符号记谱法，这种记谱法并没有统一的标准，但总的来说大同小异，以下是在本教程中使用的记谱法。 数字1-10代表一到十孔字母“i”代表吸，例如：5i 是吸第五孔字母“e”代表吹，例如：3e 是吹第三孔。 拍子是用“\”表示的，写在音孔数的上面。一个简单的应用孔数符号记谱法表示的乐曲如下所示： \ \ \ \ \ \ \ jin gle bells jin gle bells 单音 5e 5e 5e 5e 5e 5e \ \ \ \ \ \ \ \ jin gle bells jin gle bells 和弦 456e 456e 456e 456e 456e 456e --- --- --- --- --- --- 怎么样？很容易是吧。这是基本的记谱方法，其他的一些符号如Bending等将在以后的教程中讲解。 轻松入门 对于对口琴一无所知同时又从未玩过其他乐器的初学者来说，入门并不轻松。 同多数人一样，我认为最好的方法是找一首自己比较熟悉的乐曲，试着演奏，当然这又一个必要的前提就是必须能奏出清晰准确的单音。看到这儿，各位没准有一种受骗的感觉，没办法，(//shrug) 多年以前我用的正是这种方法。那时我演奏的是“红河谷”，后来又吹奏其他当时的流行歌曲。在吹奏单音的过程中，能够建立起对口琴的每个孔、音阶的一种感觉。所以 奏好单音是比较重要的。演奏单音时要注意发音一定要清晰干净，也就是吹奏一个音时位置要准确，其他孔不要发音。以下是我演奏的巴赫的小步舞曲片断 \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 6e 4e4i 5e5i 6e 4e 4e 6i 5i6e 6i7i 7e 4e 4e \ \ \ \ \ \ \ \ \ \\5i 6e5i 5e4i 5e 5i5e 4i4e 3i 4e4i 5e4e 4i \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 6e 4e4i 5e5i 6e 4e 4e 6i 5i6e 6i7i 7e 4e 4e \ \ \ \ \ \ \ \ \ \\5i 6e5i 5e4i

10，谁知道怎么吹埙啊说没有的请不要写在上面乱说的也是

我就有个埙 可是我吹的也不怎么样好 下面是需要注意的地方 ： 手指自然弯曲，指肚按孔。手指按孔要严实，不能漏气。开孔时手指不宜抬得过高或过低，过高影响演奏速度，过低影响音准。 一般手指抬到距离埙体音孔上方2-3厘米即可。 八孔埙 : 右手无名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手无名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。两个大拇指分别按住第七孔和第八孔，小指轻轻托底。 九孔埙: 右手小指按住第一孔，无名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手无名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。两个大拇指分别按住第八孔和第九孔，左手小指轻轻托住埙底。 注：八孔埙与九孔埙经张荣华先生标准化研制，已成定制。八孔埙的指法与笛子的指法相同，筒音作5，运指灵活方便，九孔埙的音域比八孔埙多一个大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要进行选择。 3．演奏口形 埙的演奏口形是通过唇肌，口轮匝肌与面部肌肉的协同动作完成的。口形的正确与否，直接影响到吹埙的音色、音准以及强弱控制能力。 演奏时，唇部肌肉自然贴住牙床，两边嘴角适当收缩（呈微笑状），使上下唇的力点向中间依靠，双唇中央形成椭圆形风门，口腔扩张。舌自然平伸。 根据乐曲的需要，吹埙的口形会随时变化，其变化集中表现在风门、口风和口劲三个方面。 演奏时，上下唇中央形成的空隙，是气流经过之“门”，称为“风门”。通过风门吹出的气流称为“口风”，唇肌与面部肌肉的有机协同收缩、放松和支撑的力量称为“口劲”。也叫“嘴劲”。风门的大小、口风的缓急和口劲的大小随乐曲高低音区的不同、音量强弱的变化而变化。三者的关系如下表所示： 低音区 风门大 口风缓 口劲小 高音区 风门小 口风 急 口劲 大 强音 风门大 口风 急 口劲 大 弱音 风门小 口风 缓 口劲 大 （二） 呼吸方法 我们日常生活中的呼吸是被动的，是一种下意识的动作，吸气与呼气的时间大致相同。埙的演奏需要的是主动呼吸，要求吸气时间短，呼气时间长。掌握正确的呼吸方法是吹好埙的关键。我们分吸气和呼气两个阶段来谈。 1． 吸气 吸气时口腔、鼻腔迅速打开，口鼻同时很快将空气吸入，这时横膈膜下降，胸腔及腹腔有明显的扩张感，这就是演奏过程中常用的胸腹式结合吸气。这种方法吸气量大，不易疲劳。 为了便于初学者理解，这里举两个日常生的实例： 第一、 一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口气，体会那种沁入心脾的感觉； 第二、 要吹灭一支放在一米以外的点燃的蜡烛，这时你会猛地吸一口气，这种状态下的吸气一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我们演奏时所需要的。 当吹奏较短乐句或需要急速换气时，还可以采用腹式吸气法。我们也可以举个生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣时，用的就是这样一种吸气方法。腹式吸气的优点是吸气容易而且迅速。 因此，演奏时要根据作品需要，较长乐句的吹奏，运用胸腹式结合吸气的方法，吹奏较短乐句或需要急速换气时，采用腹式吸气法。要学会根据乐句的结构随时调整自己的呼吸方式 2． 呼气 如果说吸气是发音的准备阶段，那么呼气才是真正的发音阶段。正确的吸气是为了更好地呼气。呼气过程是靠唇部肌肉与腹部肌肉的有机配合与控制来完成的。我们通过唇部肌肉的控制把气流汇成“束”，靠口劲调节风门的大小来完成，要求气不能散，吹奏无噪音，出音饱满而坚实。通过腹部肌肉的控制使呼出的气流均匀、平稳，不能忽快忽慢，忽强忽弱，这样，出音才会平稳而厚重。 在进行呼吸训练时，要注意两点： 第一、 吸气要深，但不能过饱，否则容易造成呼吸肌和各肌肉群的过度紧张，使呼气质量下降； 第二、 呼气要有预留，所谓“气留三分”，不能等到把气全用完时再换气，否则会影响下一阶段的吸气质量。 总之，埙的演奏要求音色圆润，坚实厚重，强而不噪，弱而不虚。呼吸方法的训练及下一章节的气息控制，需要学习者长期不懈的练习和体会，才能正确地掌握要领，从而做到在演奏中运用自如。 气类吹奏技巧 埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。 埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指震音、唇震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。这些技巧是演奏埙时必须具备的。 在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长音可以掌握正确的呼吸方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱满、纯正的发音。故必须每天保持一定时间的练习，练习时可以结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。 气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定。如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。气震音可在保证音准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。 唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动音。埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意境时使用。 舌类吹奏技巧 吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。 吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。 单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。 单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。 双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。 吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。 轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱，发声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。 气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入吹孔而发声。类似“呼”音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。类似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。 花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用。 指类演奏技巧 一、颤音 滑音 二、赠音 叠音 打音 >> 颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。 滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力。 滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。 1.上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同时，呼气力度随之相应增强。 2.下滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同时，呼气力度随之相应减弱。 3.圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下滑抹至第二个音后再返回原位的同时，呼气力度按下滑音、上滑音而求得。圆滑音也称复滑音，是上、下滑音的结合体。 滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻吐演奏；此外，手指滑抹时不要紧张，保持自然状态为宜。发声要柔和、圆滑，听不出痕迹。 指类演奏技巧 一、颤音 滑音 >> 二、赠音 叠音 打音 赠音，一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种装饰音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及时、准确。 叠音，在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只有经过音的痕迹。叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点的作品灵活应用。 打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。练习时，要锻练手指的速度和力度，下指不能犹豫，手指弹打的力度要大，要把同等音区分开来，乐句要连贯、音符要清楚。气、指结合要干净、利落。 打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则像同时出现的感觉。切记：要衔接紧凑、配合默契。 空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小来调整。空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音响效果。

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