话剧剧本怎么写格式，话剧剧本的写作格式是什么

本文目录一览

1，话剧剧本的写作格式是什么
2，剧本的标准格式是什么
3，话剧剧本格式剧本写作的基本格式

1，话剧剧本的写作格式是什么

话剧剧本编写须突出体现剧本的特点。(1)空间和时间要高度集中。剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。另外，编写时还要考虑时代背景等，可用“前台词”、“旁白”来承上启下。(2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。(3)剧本的语言要表现人物性。戏剧的表演主要靠演员的语言和动作来推动情节的发展。因此，在编写时，作者必须根据剧中人物的个性特点，结合服装、形象、动作、表情、语言、道具等，认真提炼每个演员的个性化台词。(4)一般格式：题目：时间：地点：人物：事件：道具：背景：幕名：正文：起因、发展、高潮、结局过程清楚。

话剧剧本的写作格式是什么

2，剧本的标准格式是什么

主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：1、开头第几集（幕）主要有以下两种场次开头。第几场（幕），地点，时间，人物。如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日2、景象该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。3、动作动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。4、对白对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。间断性对白：如：方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。方可可（得意）：这还差不多。婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。连续性对白：如：方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）啰嗦。化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。剧本创作注意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。3、勿生成过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。

剧本的标准格式是什么

3，话剧剧本格式剧本写作的基本格式

文/傲一慢文学剧本包括故事梗概、人物小传和剧本正文。故事梗概一般写一千五百字以内，概括性地描述剧本故事，让导演等人通过故事梗概了解剧本内容，决定是否采用。所以，剧本的故事梗概是非常重要的，关系到这个剧本是否能被搬上荧幕，一定要高度重视，在一千五百字内把剧本故事讲清楚。人物小传主要从三个维度对剧本中出现的主要人物进行概述。这里要求语言简单明了，把人物的生理特点、社会属性和心理特征讲清楚。剧本正文，是剧本最重要的部分。我们在创作剧本的过程中，按序写好各场的场景序号，标明戏剧发生的时间，说清楚所处的自然环境和社会环境，详细描写人物形象和动作描写。剧本有其专业的功能，读者范围很窄，仅服务于制片人、导演、演员、摄影、美术和服装等。标准格式剧本，把场景描写、人物对话和动作描写进行细分，用具有画面感的语言进行表述，方便演员和主创人员立即找到属于他自己的对话和动作。每一幕完整的剧情，要具体到场号，具体到拍戏的时间段，具体到场景里的自然环境，具体到拍摄镜头的地方，具体到本场戏的人物名称，具体到人物的形象描写、动作描写以及环境描写等。这里，人物对白时的情绪和状态，或者动作等信息要与对话分开写，用括号标注出来。在剧本创作中，我们经常出现的问题，主要有以下几个方面：一、内容无法拍摄。剧本是要搬上银幕的，是要进行描述的画面。编剧在描写剧本内容的时候，必须要用画面语言表达。比如我们平常写文，可以写一个人善良真诚，可以写一个人猥琐小气，但这样的词语不能直接在剧本中出现，必须要用一定的事实来展现剧本的内容。二、不要标注拍摄手法。剧本用什么手法来拍摄，用什么角度来展现，这是基于文本剧本完成的分镜头剧本的事情。作为文本剧本，不需要展现这些，这是导演考虑的事情。三、忽略了肢体语言的表达。文本剧本创作中，不能完全依赖语言的展现，一定要给人物加上肢体动作，通过肢体动作来展现人物的性格特点。肢体语言的内涵及表现力远远比对白要强大得多。四、对白不够生活。剧本是非常生活化的文艺作品，我们在写剧本的时候，要注意口语化和生活化的展现方式，让观众通过对白产生更多的角色代入感，吸引他们把作品看下去。五、人物行为不符合性格。不同性格、不同身份的人，说出的话是不一样的。我们在创作剧本的时候，切记人物形象的分明化，不要写完之后千篇一律，缺乏人物的张力和活力。学完这节课，我发现文本剧本的创作跟小说创作有相通的地方，又有不一样的地方。在相互比较和学习的过程中，我从不同的角度看懂人物展现的不同层次，这是在单纯学习小说课时没有的感觉。面对我们想要表达的人物形象，我们肯定要想清楚脑海中的人物形象。那个还没有写出来的人物，很多时候都会在我们的脑海里演戏一般跟我们捉迷藏。学过剧本课，我们从画面中探寻人物形象，又在人物形象中找到人物特点，这个时候再来写小说，感觉肯定是不同的。知识是需要融汇贯通的，我们在学习剧本的时候，可以迁移之前学过的小说写作方法。同样，在学习剧本的时候，我们也可以拓展小说的写作方式。真正适合我们去写的东西，实际上就是我们想到的那个地方，它就在那儿，等着我们。

话剧剧本格式剧本写作的基本格式